Page 250 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代
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图 7《时事新报》1942 年 9 月 25 日，“学灯”渝版第 194 期 图 9 徐悲鸿诗题《画云台山记图》卷发表于《时事新报》1942 年 10 月 16 日， 图 10 郭沫若、胡小石、徐悲鸿诗题《画云台山记图》
第5版 卷发表于《京沪周刊》第一卷第四十一期 ,1947 年
10月19日
转变之轨迹，“具有一种放弃局部与个别事物之精描细写，而成全 明康乐，其尤著者也。书人操翰，若羲献父子，乃舍分而攻。草草者
整体画面浑融一体之倾向” 。或许已有先前水墨卷的经验，此 刍狗，万物冯冯翼翼，超形存像，玄风之标也。其在画家，则有顾长
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次创作显得更加熟稔。傅抱石删繁就简，并依据沈尹默的意见， 康。鼎彝文镂，控抟飞走，汉画率取人资人事，今日所遗诸石刻可证
对图像处理做了若干修正。 之。至长康乃始藻绘山川，遂为中上山水画之祖。观《女史箴》中射
雉之景，单椒孤秀，犹足相见大略。《画云台山记》，首论岩壑结构，
由于增加了尺幅，本卷景物安排相对疏散，空间结构也并不局
文字讹脱难读。抱石再四校之，更揣其意为图。抱石忍穷饿以治艺
促。就技法而言，《画云台山记图》卷迥异于早期山水的传统手
事，用力至勤。此卷忘古遥集，含毫邈然，其笔墨嵯峨，萧瑟处大类
法，又有别于成熟期山水的习惯形式，也完全是1940年代过渡期
明季诸贤。书画可以论世，固不能不令人深致屏营耳。
的绘画特色。傅抱石早期以师古为主，山岩着重于中锋出之，枯
渴干笔勾勒、皴擦，再敷以淡墨轻染，笔墨严整细致，构图营造 1942年9月22日，傅抱石为即将举办的个人画展撰写序言，说明了
则以层层山峰堆叠而成，勾染之间、点线面之间泾渭分明，缺乏 创作的题材来源：
后来风格中大块画面的磅礴气势和鲜明的空间层次感。而《画
我搜罗题材的方法和主要的来源有数种，一种是美术史或画史上最
云台山记图》卷以淡墨轻染远山，以大笔涂抹近山和坡石，并作
为重要的史料，如《云台山图》卷，一种是古人（多为书画家）最堪吟
精心的点染和皴擦，那种以轻微渲染来冲淡山体轮廓线的试验
味或甚可纪念的故事和行为。
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性表现方法得到强化，山石轮廓的线与山石的面几乎一气呵成，
以线破线，块面经营，消融山体的轮廓线，真实表现出岩石的质 由此观之，傅抱石将《画云台山记图》卷视为“题材搜罗自画史
地肌理，已不再是传统山水画中所习见的笔墨样式。当时，“抱 的绘画创作，而非只是一幅为了学术研究而画的还原作品” 。
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石皴”法尚未完全形成，山石块面含糊，树法粗放，只觉得水墨 这一系列创作真切地展示了画家从文字到图画的经营与寄想，不
与皴法融为一体，皴擦点染同时并用，墨渖淋漓，乱头粗服，混 仅是一次画史研究的钩沉之旅，也是一次主动的艺术寻根的创作
沌一片，整体效果很好，可视为“抱石皴”的前奏。 之旅。
壬午（1942）五月，即傅抱石画展前夕，文学史家胡小石观赏此 1942年10月10-12日，傅抱石在重庆夫子池励志社举办了较大规模
卷，欣然提笔，洋洋洒洒地书写了数百言： 的个人画展，《画云台山记图》卷亦在其中，取得了一定的社会
反响，也改变了时人对自己的认识。 寓居蜀地的傅抱石实现了从
吾尝谓，文学与书画，每代同变。正始以降，玄风大张，士大夫崇美自
美术史家到画家的转变，并随着时间的推移，他以《画云台山记
然。嗣宗叔夜，遂启登临之兴。过江而后，浸以成俗，模山范水之篇
图》卷为契机，新旧技法不断融合，实现了绘画语言上的一次全
什，一时特盛。兴公天台，右军临河，谢女登山。诸道人石门，以迄渊
新变革和审美观念上的一个彻底转折。于是，“抱石皴”最终得
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