Page 253 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

以充分展示，预示着中国画的光明前景。所以，《画云台山记图》卷系列可视为傅抱石个人艺术生涯中

一个极为重要的转折点。

10月10日，刚在傅抱石画展得见《画云台山记图》的徐悲鸿应邀题诗：“好事印痴兼画迷，捕风捉影写云
台。若言笔墨精能处，伯仲之间见夏圭。 ”面对画卷，徐悲鸿联想起南宋画家夏圭，颇为赞赏地道出其烟
岚飘渺、水墨氤氲的风格特点，肯定了傅抱石以大块体积造型的山水新作，惺惺相惜之心跃然纸上。
几天后，徐悲鸿的题诗连同吕斯百《一位画家之发现》、常任侠《徐悲鸿与傅抱石》、陈晓南《读抱石
先生画志感》等一组画评发表于 《时事新报》1942年10月16日第5版副刊“青光”“傅抱石教授画展特
（图9）
辑”。

当然，傅抱石十分重视第二《画云台山记图》水墨卷，几年后将郭沫若、沈尹默、胡小石、徐悲鸿等题跋
装帧合卷，蔚为大观。 1947年10月19日，也值“傅抱石画展”在上海中国百货公司慈淑大楼“中国艺苑”
开幕前夕，《画云台山记图》卷之郭沫若、胡小石、徐悲鸿题诗发表于《京沪周刊》第一卷第四十一期第
16页“友声集”，从而获得了积极的社会回响。 （图10） 作为目前所见傅抱石入蜀后的早期作品之一，《画云
台山记图》卷系列无疑成为其变革时期画风递变过程中一个重要的实物资料，见证了傅抱石山水画变
革初期的发展轨迹，对于研究傅抱石山水画风格演变具有不可或缺的参考意义。

最后需要补充的是，《画云台山记图》卷系列一直被傅抱石深藏书斋，《画云台山记图》设色卷， 1979年

由傅抱石夫人罗时慧捐赠入藏南京博物院，第一《画云台山记图》水墨卷则在1960年提供上海人民美
术出版社制版后一直消失在人们的视眼之外，直至2015年冬天忽然现身拍场，并以数千万高价拍出，被
已故收藏家叶茂中先生收入囊中，而第二《画云台山记图》水墨卷多年来一直由傅氏后人珍藏，直至20
世纪初辗转至香港，一直杳无消息，20年后才重现拍场，势必会引起多方关注。 所谓“烟云过眼”“因
缘际会”，《画云台山记图》卷系列在数十年间聚散离合，真实地展现着不断迁变着的沧桑世事。

注释：
（1）傅抱石：《论顾恺之至荆浩之山水画史问题》，上海，《东方杂志》第32卷第19期，1935年10月，页177—178。

（2）傅抱石：《中国古代山水画史的研究》，上海，上海人民美术出版社，1960年3月，页26。
（3）傅抱石：《中国古代山水画史的研究》，页50。
（4）叶宗镐：《傅抱石作品研究》，中国画研究编辑部编：《中国画研究》总第8期，北京，人民美术出版社，1994年10
月，页191。
（5）傅抱石：《中国古代山水画史的研究》，页19—20。
（6）此四诗发表时，用字略有改动，“爬梳”改“耙梳”，“夸斗”改“夸负”，“冠带”改“冠戴”。见《郭沫若文集》之
《题〈画云台山记图〉卷》一文。

（7）宗白华：《编辑后语》，重庆，《时事新报》1942年9月25日，“学灯”第194期，第4版。
（8）傅抱石：《中国古代山水画史的研究》，页48。
（9）傅抱石：《中国古代山水画史的研究》，页47—48。
（10）张国英：《傅抱石研究》，台北，台北市立美术馆，1991年7月，页62。
（11）傅抱石：《壬午重庆画展自序》，叶宗镐编：《傅抱石美术文集》，上海，上海古籍出版社，2003年9月，页328。
（12）李丽芬：《傅抱石对〈画云台山记〉的诠释与其国画改革的关系》，台北，中央大学艺术研究所硕士学位论文，
2002年1月，页40。