Page 246 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代
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图 4 傅抱石 画云台山记设计图 卷 纸本 墨笔 33×115cm 1941 年
《画云台山记设计图》 （图4） 依据《画云台山记》内容，分五段 态发展过程。全图以淡花青轻染远山，以细线勾勒近山和坡石轮
四十三点进行逐句描画，将所记山、水、树、石、鸟、兽、山寺、人 廓，并作精心的点染和皴擦，粗放结合，开始以大块体积分配画
物等相关位置都清楚绘出，并以原文附注在一旁。 全图以山峰为 面，配合色彩的变化表示山体的层次，呈体积感却无逼人之势，
主体，山岳的形体如同一般山水所见，人物及动物的部分比例相 初步展示出自己独特的笔墨形式。山腰楼阁隐现，树木斜出，益
对较小，只为点景之需，可视为一幅山水画的草图，正如他自述： 显山坡之陡峭，点景人物描写精细，衣纹起伏转折俱呈动感；而
“现在据我研究的结果推测制成《画云台山记》的设计图，把全记分 山石上杂树的处理方法保留着石涛树法的痕迹，丛木结聚，或勾
为四十三点，每点各予以严密的阐述。所指的物事（或位置），用虚线 点或圈叶，组织紧密却层次分明，极见用心。画面气氛较恬淡闲
表示它，其泛指的话，则加直线围起。这样，不但可以证明这《画云台 适，略有出尘脱俗之致，直现仲春复苏之境。
山记》不是空洞敷陈之作，还证明了这记中的经营设想是如何的细致
在抄录《画云台山记》后，傅抱石颇为自得地感叹：“右东晋顾
生动。因此我又按照我的设计，再施以渲染，画成了一幅山水画。假使
恺之《画云台山记》，余所考定者也。唐乾符顷张爱宾撰《历代
我所研究的结果，能够裨补千五百年前关于山水画的真面目，则中国
名画记》称‘自古相传脱错，未得妙本勘校’，故其论画山水树
古代山水画史建立的工作，或不难观其成了。 ” （5）
石，仅得溯源于隋之杨契丹、展子虔，千载以还，已成定论。余维
1941年4月，傅抱石在设计稿基础上继续深入，精心创作了《画云 恺之此记，寄想高远，经营周详，乃据拙获写为此图，其间丹青
台山记图》设色卷（图5），努力以图像再现《画云台山记》，青绿 点缀，固不逮恺之胸中之旨于万一，而丘壑位置或大体近是，盖
着彩，辅以赭红，以淡淡青色映出水色、天色和云雾，近山与远 千五百余岁不章之队绪发而成象，□□殆第一次，工拙原非所计
山相隔的留白处似云雾缭绕，自西向东冉冉而吐，再现了顾恺之 也。”
所言“清天中，凡天及水色尽用空青，竟素上下以映之以西去”之意。
几乎同一时间，傅抱石还创作了尺寸相当、构图也大体相当的
山体走向与云雾吐露的方向一致，从右下角的东边开始，缓缓向
《画云台山记图》水墨卷 （图6） ，似乎在考虑青绿设色与水墨晕章
上延伸，画五六枚紫色的竖石，其势似龙。向下乃随着主峰起伏
之间的差异。 5月30日暨端阳佳节，他终得完成，小楷题录《画
的山冈，隐约连接稍微偏西北方的山峰，主峰之旁、陡壁之下乃
云台山记》全文，仍不无感慨：“右晋顾恺之《画云台山记》，余所
一潭清涧，桃树初发，一蓝一白两男子抬头仰望山崖；天师衣着
考定者也，唐张爱宾撰《历代名画记》称‘自古相传脱错，未得妙本
鲜艳，端坐于山崖之上，手指桃树，似在讲道布法。次峰西去，乃
勘校’，故其论山水树石，仅得溯源于隋之杨、展，千载以还，遂成
两小山丘，围绕着山寺，而大片远山不断延伸，近景山石经营形
定论。余维恺之此记，经营周详，寄想高远，乃据拙获，构为此图。
成深涧，泉水汩汩东流，有白虎匍匐喝水，一派神秘之境。
其间笔墨点缀，固不逮恺之弘旨于万一，而位置丘壑或大体近是，
这里，山寺、树木、溪水、点景人物依稀可见山水传统的古典风 盖千五百余岁不章之队绪，发而成象者。此幸第一次，工拙原非所问
格，在一定程度上呈现出从学习石涛绘画逐渐走向自我的一个动 也。 ”有迹象表明，傅抱石对此次的水墨创作颇为满意，在画卷
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