Page 49 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

上端，以此视角形成西 刘海粟油画的高妙和印象派条件光色追求丰富的色相变化正好相
画最讲究的纵深透视表 反。如果说印象派画面的色彩总是追求丰富的色相差异，那么海老
现，而且远景中的楼房 的油画风景常常是限制自己色彩的使用。准确地说，他是在限制之
“堵”在视平线上，使 中追求丰富。《上海庙会》所使用的调色板，可能只有群青、天
庙会街景反射为画面观 蓝、草绿、深绿、土黄、赭石和深红，但画面上呈现的色相以及色
看的中心。在某种意义 的浓淡变化却形成了丰富的间色效果。尤其是如此嘈杂的赶庙会
上，此作是以中远景为 的人群，他却以一种群青来描写，这不能不说海粟先生深厚的艺
实写，近景虚写，且右 术功力所致。色简而笔法丰富，正是刘海粟油画艺术最鲜明的风格
刘海粟《上海大厦俯瞰黄浦江》1964年
下角几乎是不着一笔的 布面油画 61×81 cm. 南京艺术学院藏 个性。笔法的疾徐、轻重、灵变最大限度地充盈了他画面的色彩质
留白，从而也延伸了欣赏者的视线，让人们从这个缺口想象更嘈 感，也正是在这个意义上，书画笔法丰富的文化内涵造就了海粟先
杂、更丰满的逛庙会场景。 生油画的中国写意特征。

海老油画的精彩并不在于再现实写，即使此作画面中远景是实写， 刘海粟运用中国书画写意笔法对油画艺术的再度创造，为中国油画
但也只是粗笔勾廓。这种粗笔表面是完成勾廓的任务，其实是海老 意象风格探索迈出了最坚实的一步。
画面的灵魂。也即，支撑其画面的并不是色彩，而是这些用群青、
深红编织的一种由房屋、老街与行人形成的内在线面关系。海老的
画不太容易临习的重要原因，乃在于他像中国画家那样以线条去编
织那种现实根本就没有的结构，看似画的是实线，但其实又是他主
观臆造的线。譬如，穿插在画面里的深红色的线，在现场也许没
有，也许只有几处，但他却用这根深红色的线贯穿于整个画面，和
群青、青绿构成冷暖对比。如果说海老的画面总有种勃发的生机，
这个生机就是这些群青、深红的线条在不断地延伸、穿插和流动造
成的，而这种线又和西画那种挺刮的线完全不同，因为海老的书法
修养造就了这些线的内涵，那仿佛是海派吴昌硕碑学法书在其画面
的流动。从这个角度讲，这些线才真正构成了刘海粟油画作品的生 刘海粟《西湖叠翠》1962年 布面油画 61.5×91.5 cm. 刘海
粟美术馆藏
动气韵。