Page 47 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
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刘海粟《灵隐》1962年 布面油画 61×73.5 cm. 刘海粟美术馆藏
《上海庙会》这样一种样式的非主流性的特征，填补了这个时代主
流之外的美术史的认知。因为它所填补的这样一种美术史的空缺，
让人们看到了在当时的主流并非是“全盘”。因此，“全盘”之外
还有像刘海粟先生这样的绘画方式。虽然它不为主流，虽然它为时
代所掩，可是，60年之后人们重新审视美术史的时候，更应该看到
它在美术史上的独特价值。因为以刘海粟先生为代表的在上个世纪
五六十年代处于非主流状态的一代油画家，他们用自己的方式来传
续了这个时代中难得的中国油画的历史发展，让人们看到了一种真
实的存在，看到了一种实际存在的多样化，而非主流的一统天下。
或者也可以将其看成是主流之外的一强劲的暗流。这正如同在特定
历史中非主流的那些画家，从八大山人、扬州八怪，到齐白石、黄
宾虹、刘海粟、林风眠等，美术史就是这样不顾情面的在历史的发
展中重新书写历史。
因此，建构一部完整的新中国美术史或20世纪中国油画史，应该回
归到历史的情境中，既看到主流，也看到非主流；既看到一画定终
身，一画传美名，又看到一滴水反映大海。所以，《上海庙会》所
具有的美术史的重要价值，对于创见完整的20世纪中国油画史的结
构非常的重要。因为这个结构并不是单一的相同基础上的那一栋建
筑，而是不同基础上的另一座建筑。它们以时代中的建筑群表现出
了时代艺术中的多样存在，其特殊性正是它所表现出来的在美术史
上的独特的价值。
Lot1555 局部
2022年10月14日于扬中
