Page 53 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

精炼的把握，
为刘海粟创作
带来了“新
风”，创作出
《七里泷垅》
《严子陵钓台
观富春江》等
作。早年《北
京前门》《上 刘海粟《严子陵钓台观富春江》 1962年 布面油画
海苏州河》等 65×96.7 cm. 刘海粟美术馆藏
作中街巷繁荣、游人如织的场景重现于此时创作的《灵隐》《上海
庙会》。这两件作品一改此前沉郁雄浑的视觉效果，色彩明丽，葱
郁林木间光色斑斓，人群熙攘却不显拥挤，热闹闲适而视野豁然。
正如刘海粟所言，“我用石涛的笔调，驱使油彩，横扫在画布上，
求得国画的风神，具有藏露合度、虚实相成的国画特色。”为了突
出生动有力富有表现力的线条，刘海粟在填色时有意留白，露出画
布底子，虽是油彩，却与水墨技法融为一体，意在笔先，作画闲适
之情溢于皴擦点染间。在画家以花卉与风景写生为主要题材的成熟
期，《上海庙会》既是此阶段少有的全景式市井题材，也是整个创
作生涯中少见以人群为视觉中心的作品。人头攒动，掎裳联袂，或
聚团围观，或三两结伴同行，不工于面容神情，仅寥寥数笔便精辟
地捉住神态。笔意闲散却张弛有度，屋舍、树木、远山等物象多而
不杂，画间条幅与旗帜的红色跃然点缀，精妙而老辣地平衡着画面
全局的韵律节奏，纵非山水，对此般烟火世间的描绘却仍达到气韵
生动的境界。

后人常以刘海粟首开模特人体写生，或其晚年变法创泼墨之体记
之，而在其如群星璀璨
的生涯中，相对沉默的
五六十年代，却是以写生
寻变法的起点与确立创作
语言的关键时期。如刘氏
以雄浑厚重的碑刻体油画
语言，描绘生命之重；则
《上海庙会》别开生面，
刘海粟《福州鼓山》1982年 布面油画 以其轻盈灵动，如有呼吸
76×100 cm. 中国嘉德，二十世纪艺术夜， 之感，勾勒出生命之轻的
2022年6月28日，Lot1712，
轮廓。
成交价：RMB 33,350,000