Page 134 - 大观——中国书画珍品之夜-古代

麻皴”，故与石崖层叠的真实原貌产生了较大差别，体现出作者对“古意”和烂熟

于心的个人风格的执念。

董诰此册，大体呈现出“娄东派”后学的特点，从树石画法，可见王原祁、张

宗苍等人画山体结构坚实，擅长反复皴染，追求苍浑朴厚的用笔特点。与董诰传世的、
师法“文派”细秀小青绿设色山水的作品，如《墨庄揽胜图》册、《归余纪典图》册，

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风格不同，而近似于用笔更粗放的《春山晴翠图》扇、《幽岩放棹图》轴 ，其皴
擦点染略有沈周笔致，与前述钱维城作品相比，董诰并不拘泥于“词臣”画家普遍

追求的精整绚丽的风格，而更具率意抒写的趣味。此时正值董诰三十六岁，册中展
现了其中年山水的典型风格。每开乾隆盛年亲笔双题亦自然潇洒，神采焕然，君臣

诗情、画意相互辉映，可称合璧双美。

【四. 董诰其人】

董诰（1740—1818），字雅伦，号蔗林、柘林、味菘，富阳（今浙江杭州富阳）

人。他是清中期著名“词臣”书画家董邦达的长子，出生时，其父已是接近半百的

四十五岁高龄，因此，对其倍加珍爱，不忍督策，但董诰自幼颖异，从学于董邦达
门下的湖州人戴文灯，学问日进。乾隆二十八年（1763），董诰殿试名列一甲第三。

乾隆帝以其为大臣之子，改置二甲第一，授翰林院庶吉士。三十一年（1766 年）散

馆授编修，乾隆三十六年（1771 年）简选“词臣”，入直南书房，三年后迁内阁学

士兼礼部侍郎，其后因德才卓越，得到乾隆帝的深切眷注，历任工部、户部、吏部、

刑部侍郎。乾隆四十四年（1779 年）为军机大臣，次年获西直门内赐第，赏紫禁城骑马。
乾隆五十二年（1787 年）擢升户部尚书，加太子少保衔。并因平定台湾、廓尔喀之

役位列功臣，蒙恩图像于紫光阁。

在乾隆中、后期的资深大臣中，刘墉遇事模棱圆滑，彭元瑞行为不检，纪昀博
学而不明理，只有董诰以儒雅搢绅久任枢廷，于私他为人敬慎谦和，孝友至诚，乐

善好施。于公他对于朝政指陈得失，必洞见利弊，恪勤精谨，尽心尽诚 ；乾隆末年，
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和珅擅权，排除异己，但董诰始终清正自持，毫不趋附。嘉庆即位后，董诰在歼除

奸宄、革除弊端诸事中辅弼有方，处置得当。他在军机处四十余年，深得两朝皇帝

与同僚的器重与信赖。据其门生、礼部侍郎姚文田（1758—1827）记载，嘉庆二月，
[21]本段所列董诰诸作均
董诰丁母邴太夫人忧，徒步扶榇归里。时值川楚用兵，乾隆帝每见诸大臣，数次询 现藏故宫博物院。
[22]《清高宗御制文三
问董诰何时可来？大臣们以书告之，董诰念及身为肱骨大臣，当国家忧患之际，怎 集》卷十六·赞，“平定廓
尔喀十五功臣图赞有序”
可偷息田里？遂毅然奔赴。此其识大体、明大义之一例 。 之“户部尚书董诰”。
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董诰学问优长，熟谙掌故，才能全面，在清中期宫廷文化方面贡献突出，如他 [23]（清）姚文田《邃雅
堂集》卷三，清道光元年
曾经担任武英殿总裁、四库全书馆副总裁、充国史三通馆协修等职，奉命编辑《满 江阴学使署刻本。