Page 31 - 中国书画夜场

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此時，把素描和水彩相結合的鋼筆水彩創作序列雖然數量有限但不乏佳作。自杭州藝專時期，在林風眠的教導下以寫生走
出戶外、去觀察自然，藉此訓練敏銳的心眼，素描即是是吳冠中究其一生不輟的工具與重要的藝術表達。如其自言「從藝六十
年，寫生六十年」，80年代後期至90年代，正為其素描寫生創作黃金時期，同時對於水彩的運用也到達如火純青的境界：「我
畫水彩就用大筆畫，水分易足，後用小筆勾。有些陰影處的豐富對象
（屋檐，斗拱）用覆筆，即：用筆先調彩色，尖頭蘸墨，畫時先墨點到
紙上，然後用力一轉，調上去很豐富。」鋼筆水彩儘管畫面上並沒有過
多鋪陳色彩，但通過點、線、面的穿插交錯，以及虛實相生、疏密有致
的佈局，營造出一種抑揚頓挫的韻律感和節奏感。整體上用筆爽利峻
邁，色彩鮮艷亮麗，畫風新穎奇異，打破了寫生和寫意之間的局限，描
繪出介於現實與抽象之間的心靈風景，恰合乎石濤的「我用我法」、自
抒胸臆的論點。市場對此類作品也給出了熱烈的回應。比如近三年來，
鋼筆水彩作品《人人盡說畫布街》（1990年）、《巴黎蒙馬特》（1989
年）、《得雲茶樓》均以高價釋出。藏家對於吳冠中速寫精品的追捧可
見一斑。
外觀圖