Page 30 - 中国书画夜场
P. 30
2505
吳冠中 1919-2010 瑞典哥德堡
Wu Guanzhong Scenery of Goteborg
鏡框 設色紙本 1994年作
framed; ink and color on paper; painted in
. × cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 400,000-500,000
【題識】GOTEBORG，94.5荼。
【印文】荼
【出版】《Wu Guanzhong-brush and Pen Drawing》第71頁，Lee Chee Meng Art Gallery，September，2006年。
是幅《瑞典哥德堡》創作於1994年，90年代以後是吳冠中的水墨畫創作的高峰期，他實現了藝術生涯中最重要
的突破，「形式上走向抽象，精神上走向崇高」，他的作品從半抽象走向完全的抽象，極大地發揮了筆墨的優勢，
以及西方現代藝術中點、線、面的結構，用豐富的色點、塊面和縱橫交錯的線條構成極具形式感的畫面。《瑞典哥
德堡》正是這個時期的代表作。
吳冠中對水彩這一媒介極為看重，他早期主攻油畫，兼攻傳統國畫，在這東西方兩大畫種之間，水彩起了溝通
作用。他曾說：「我的水彩畫，其實就是水墨畫的變種。」 「油畫中攙進了水分，是受了水彩畫的影響」，「水
彩，水彩，其特 點就是在‘水’和‘彩’。不發揮水的長處，它就比不上油畫和粉畫的表現力 度，不發揮彩的特
點，比之水墨畫的神韻又見遜色。但它妙在水色結合……」 吳冠中早年留學法國，開始時他的水彩畫風格直接受印
象派的影響，比較寫實，屬於較純正的西洋傳統，比如他1948年畫的《巴黎郊外的教堂》等作品。回國後，他開始
以東方美學的眼光觀察世界。形成了重形式、講對比、求明快，具有濃厚民族特點的水彩畫面貌。他從70年代中期
開始作水墨畫，幾十年的艱辛終於找到了得心應手、風格迥異的新的形式，從此後他就很少畫水彩畫了。80年代他
偶爾畫幾幅水彩，也參加北京水彩畫會的年展，但與五六十年代的風格迥然不同，比如他畫的《香港之夜》，勾勾
染染，簡中有繁，在具象抽象之間畫出了他自己的藝術見解。
出版書影
