Page 36 - 中国书画夜场

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黃賓虹 1865-1955 江岸閒庭圖

Huang Binhong Jialing River Scenery
鏡心 設色紙本
mounted; ink and color on paper

. × . cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 1,500,000-1,700,000

【題識】嘉陵江上舟中所見。賓虹。

【印文】黃賓虹
【展覽】「黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石三家特展」，國泰美術館（台灣)，1983年。
【出版】1.《國泰美術館書畫精選第一集》第44頁，國泰美術館，1979年。
2.《黃賓虹的繪畫思想》，天華出版事業股份有限公司，1979年。
3.《藝術家》總第92期扉頁，第十六卷第二期，藝術家雜誌社，1983年。

出版書影

賓翁小幅滿山滿水現世極少，附早期出版、流傳有序者，更是難得。

本幅與眾不同之處，在於以小見大，咫尺有千里之趣。方寸中精耕細作，滿山滿水之中，巧妙的佈局和恰當的
留白，表達了山嵐植物的吐納呼吸和雲霧溪水的韻律流動。其中著色用墨最值得稱道，此時賓翁對於墨法的運用已
經進入化境，墨法更加豐富多變，畫面反而呈現出清淡之意。是幅章法開闊，取嘉陵江中坡岸山巒亭捨局部之景，
卻甚為開放大氣，似有萬壑松林於後、萬頃碧波於前之感。中景廳捨連梁交錯，山石嶙峋，樹木姿態虯曲，水路蜿
蜒幽深，一隻小舟從庭前水路中靜靜駛出。山谷中霧氣瀰漫，雲霧之上峰巒疊嶂，遠山影影綽綽。佈局平中出奇，
疏密有致，虛實相生。山巒集中在畫面中間，樹木構成一種團狀結構，向內聚集，顯出一種厚實逼仄之感，又通過
中景和遠景的留白，畫面空間得以延伸呼吸。畫法上，山石以濃淡乾濕的中鋒之筆勾出輪廓，以鬆散的筆墨皴出結
構，濃墨與淡墨互相滲破，直筆與橫筆交叉縱橫，利用水分的自然滲化達到渾然一體的效果，再以淡石青、石綠和
淡赭石加以暈染，墨與色錯雜斑駁，涉筆老辣，自然玄妙。整體筆墨勁峭雄健，筆筆有異，用墨蒼潤而不厚重，境
幽深博大，亦富詩情畫意。

於用墨之外，用色特別是「綠」最為突出。據黃賓虹子女回憶母親宋若嬰曾言，其常協助賓虹先生作畫。畫中
所用石綠，乃是以前清官員之朝珠，經宋夫人悉心研磨而得。朝珠堅硬，研磨起來，甚是費心費力。夫婦二人同心
同德，亦是佳話一段。