Page 27 - 中国书画夜场

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1943年劉開渠離開重慶藝專，回到成都，專心雕塑工作。在創作孫中山像期間，劉開渠全家居住在因空襲遷址而廢棄的教
育廳內，使那裡變成了成都文藝界的「沙龍」。畫家吳作人、傅抱石、關山月、黎雄才等人常常過訪；音樂家馬思聰、作家蕭
軍、端木蕻良，等人也樂於盤桓其間。程麗娜回憶文章里記載「南京中大的教授傅抱石，到成都就在我家住了近半個多月，每
天喝酒暢談，他還主動在我的小畫冊上畫了五張風景、人物畫。」，可知此幅觀瀑圖或作於彼時。

畫面上方，傅抱石以大筆塗抹近山和坡石，以線破塊面經營，轉折分明，赭石皴擦點染同時並用，毛澀披離，用筆酣
暢。可見傅抱石作畫時的一腔熱忱盡情盡興地潑灑與紙上，疾風驟雨畫山畫水後再細心收拾，畫面下方寫八位點景人物，實為
難得。點景人物神情氣定神閒、恬靜安詳，乃傅氏以畫喻己，與三五友人，在亂世中偏安一隅，寄情山水。

傅抱石的點景人物得老蓮之精髓，點景人物刻畫精微，神采飛揚。人物分為三組，隨山勢踏歌而行。以藍色袍高
士為中心，左方白袍高士揚手與灰袍高士高談，紫衣高士面向瀑布與著白色上衣者對語；右方另一白袍高士回首，彷彿
疾呼緩緩徐來的赭袍和灰袍高士。高士舞動衣袂表現的生動灑脫，人物線條圓潤遒勁，人物雖小，神態、衣著處理均細
線勾成，嚴謹精工，神情畢肖，表現出高士放浪形骸的晉人之風骨。以致亂頭粗服的畫面跌宕生姿，具有一種對比的趣
味，頗有「往往醉後見天真」之意。