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傅抱石 1904-1965 雲台山記圖卷及設計稿

Fu Baoshi Scenes of Yun Tai Mountains / Sketch of Yun Tai Mountains

鏡心 水墨紙本 1941年作
mounted; ink on paper
图卷：33×117 cm. 13×46 /8 in. 约3.5平尺
1
设计稿：33×115 cm. 13×45 /4 in. 约3.4平尺
1
RMB: 26,000,000-28,000,000

【題識】民國辛巳重午，於重慶西郊寄廬，傅抱石。
【印文】傅氏、抱石、印痴、抱石齋、抱石入蜀後作、虎頭此記自小生始得其解

【出版】1.《中國古代山水畫史的研究》傅抱石著，附圖一、圖二，上海人民美術出版社，1960年3月版。
2.《保利拍賣十五週年精品集（近現代-當代水墨卷）》圖版241，保利藝術研究院編，文物出版社，
2020年。

【說明】《傅抱石年譜》（增訂本）第64頁，上海書畫出版社，2012年12月第1版。記載此幅《雲台山記圖卷》
相關信息，但繪制時間注為1940年3月，應屬記誤。

我們所要談的這張《畫雲台山記》不僅在傅抱石先生對山水畫探索的
過程中有特殊的意義，而且更重要的是，它對整個中國山水畫的源頭也進
行了探索。它出自於東晉顧愷之的《畫雲台山記》一文，古人對於這篇文
章從未有過詳細的闡述，張彥遠《歷代名畫記》也講「自古相傳脫錯，未
得妙本勘校」，大意就是現在流傳下來的大部分《畫雲台山記》的本子都
是漏了字、有錯誤的。所以傅抱石先生解釋這篇文章，肯定是花了許多時
間。在這張畫上，他有一方圖章叫「虎頭此記自小生始得其解」，就是說
這篇文章是因為有了小生我才開始有瞭解釋。這句話完全正確嗎？我們現
在也無從考證，但是他不但從文章上把它解出來了，而且把它畫出來了，
這的確是個非常不容易的事情。
我曾在抱石誕辰110週年之際選出傅抱石一生最重要的二十件作品里惟
徐悲鴻先生曾經題過傅抱石畫的另一張雲台山，還用了「捕風捉影」
《畫雲台山記圖卷》注明下落不明，後見到此作十分激動。不想從此下落
這個詞，我當時看了以後不禁莞爾，徐悲鴻先生都認為中間有捕風捉影的
不明今日明，此生幸事！幸事！
成分，我們今天更是無法具體考證傅抱石先生對這篇文章的解釋是否足夠
此圖乃傅抱石據一千五百年前晉顧愷之「畫雲台山記」一文繪成。原
精確，但他對於學術探尋的這種精神依然是可贊的。這說明他不單純的是
畫早已不在了，「畫記空存未有圖」。傅氏在題款中說道：「蓋千五百餘
一個畫家，而且也是個美術史家。他自己也講到，從20幾歲開始，他實際
歲不章之墜緒發而成象者，此第一次，工拙原非所問也」。此圖為傅氏研
上每年都有文章發表。這是很了不起的，他是把對藝術史的研究和對繪畫
究中國古代山水畫史成果之一。郭沫若有「突破鴻蒙現大關」、「讀君此
的研究緊密結合在一起的。所以說，一個大畫家真正的大成就，絕對不是
圖及畫史，知其源流更遠矣」！之語題贊此圖。 傅氏作此圖十分認真，在
單一的畫畫就可以。這張畫上還有一方印叫「印痴」，說明他對印章撰刻
畫正稿之前先作草圖，並用文字，根據「畫雲台山記」原文，注明圖中景
也很痴迷。正是這種對藝術史的全方位的痴迷才令他有足夠的熱情能夠辨
物之分布。原文艱澀難懂，自唐代已不能句讀。傅氏經過努力研究，將其
識出這樣的一篇文章，把它找出來。
讀通。
1941年，傅抱石連續畫了三張《雲台山》。第一張作於春天，設色
—傅二石