Page 140 - 中国书画夜场

又有別於成熟期山水的習慣形式，完全是1940年代過渡期的繪畫特色。傅 版，成為中國早期山水畫史研究的重大理
抱石早期以師古為主，山岩著重於中鋒出之，枯渴乾筆勾勒、皴擦，再敷 論成果。（圖7）作為單頁附圖，《畫雲台
以淡墨輕染，筆墨嚴整細緻，構圖營造則以層層山峰堆疊而成，勾染之 山記設計圖》《畫雲台山記圖》水墨卷也
間、點線面之間涇渭分明，缺乏後來風格中大塊畫面的磅礡氣勢和鮮明的 正式出版了。
空間層次感。圖卷以淡墨輕染遠山，以大筆塗抹近山和坡石，並作精心的
然可惜的是，兩圖從此杳無音訊，
點染和皴擦，那種以輕微渲染來沖淡山體輪廓線的試驗性表現方法得到強
隱身了長達55年之久。在多年的研究過程
化，山石輪廓的線與山石的面幾乎一氣呵成，以線破線，塊面經營，消融
中，我緣於職業敏感一直對《畫雲台山記
山體的輪廓線，真實表現出岩石的質地肌理，已不再是傳統山水畫中所習
設計圖》《畫雲台山記圖》頗為關心，
見的筆墨樣式。當時，「抱石皴」法尚未完全形成，山石塊面含糊，樹法
相信總有一天會突然重現。2015年夏秋之
粗放，只覺得水墨與皴法融為一體，皴擦點染同時並用，墨瀋淋灕，亂頭
間，我偶然收到一個QQ好友通過留言「萬
粗服，混沌一片，整體效果很好，可視為「抱石皴」的前奏。 圖7傅抱石 中國古代山水畫史的研究 老師，想不想看看《畫雲台山記圖》？在
上海人民美術出版社 1960年3月
同年九、十月間，傅抱石分別邀請郭沫若、沈尹默為《畫雲台山記 我這裡！」，當時比較詫異，真是吊足了
圖》卷題跋。兩位文史大家充分肯定了傅抱石的創舉，特別是沈尹默甚 胃口，便好奇地添加好友。對方說是溫州人，大致是看過我發表在2012年
至將之提升至整理國故的高度，賦予神聖的文化使命。在抗日戰爭的語境 《榮寶齋》雜誌上關於傅抱石研究顧愷之《畫雲台山記》的文章，便幾經
中，傅抱石的學術和創作活動承載了現實的時政意義，成為激發國人愛國 網搜試探了一把。於是，我更加好奇，心想他算是下足了功夫，便相約某
熱情和抗日鬥志的武器。 天攜帶圖畫來寧。幾天後，對方兩人如約從溫州趕來，自稱表兄弟倆，相
貌不揚，左看右看，還真不像藏畫之人，卻一邊吹噓著還有什麼什麼。於
1942年10月，傅抱石在重慶夫子池勵志社舉辦了較大規模的個人畫
是，我更驚詫至極。在中山門附近的一個小賓館裡，我終於看到了久違的
展，《畫雲台山記圖》卷亦在其中，贏得了良好的社會聲譽。伴隨著時間
《畫雲台山記設計圖》《畫雲台山記圖》，緩緩打開之際著實說不上來的
的推移，寓居蜀地的傅抱石開始了從美術史家到畫家的身份轉變，並以
興奮，畢竟關注多年而忽然出現，並且果是「真跡」，就這麼不期而遇，
《畫雲台山記圖》卷為契機實現了繪畫語言上的一次全新變革和審美觀念
真有點「踏破鐵鞋無覓處」的感覺。至今回想，如同做夢一般，我私想自
上的一個徹底轉折，逐漸昭示著中國畫變革的廣闊前景。作為目前所見入
己大概算是《畫雲台山記圖》藏匿數十年之後最早的目睹者。也許，一切
蜀後的早期作品之一，《畫雲台山記圖》水墨卷無疑成為傅抱石變革期繪
都是緣分吧！
畫遞變過程中一個重要作品，真切見證了傅抱石山水畫變革初期的發展軌
跡，當然彌足珍貴。 後來，我才知道，對方是個建築包工頭，先在北京轉悠了一圈，稍
後來到南京，純粹是求個踏實並期望未來。然而，他的來歷至今仍是一個
更值得一提的是，正是對顧愷之《畫雲台山記》的研究，引發了傅抱
謎。2015年12月，《畫雲台山記設計圖》《畫雲台山記圖》果不其然地現身
石對中國山水畫產生及其發展史的綜合思考。1941年，他利用新資料，廣
北京保利十週年秋季拍賣會，幾經多個回合，以4200多萬的高價落槌，可
徵博引，先後撰寫《唐張彥遠以來之中國古代山水畫史觀》《中國山水畫
以說是不負眾望！如今，《畫雲台山記設計圖》《畫雲台山記圖》再次回
史研究——以顧愷之畫雲台山記為中心》，進而組合成《中國古代山水畫
歸北京保利，加上今年稍早春拍傅家舊藏《畫雲台山記圖》高價在前，想
史的研究》，確立了中國山水畫發展的基本框架，並將古代山水畫史向前
必更會引來無數關注的目光！
推進了幾百年，進而圓滿地解決了中國古代山水畫史發展的問題。
2023年11月15日
1960年3月，《中國古代山水畫史的研究》由上海人民美術出版社出