Page 227 - 二十世纪及当代艺术

ARTIST BIOGRAPHIES 艺术家简历

朝戈（b.1957） 呼和浩特人，蒙古族。1982年毕业于中央美院油画系，获学士学位。现任教于该院油画系副主任、中国油
CHAO GE 画学会会员、中国美术家协会会员、中国美术学院教授。主要个展：2011瞬间与永恒——朝戈艺术三十
年，中国油画院美术馆，北京；经典的重生-朝戈，维托利亚诺博物馆，罗马，意大利。2006“经典的重
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生”朝戈个人艺术作品展，墙艺术空间，北京。1995朝戈与中国现实主义绘画展，科罗大多大学博物馆，
美国。主要群展：2014感知中国：中国当代油画展，大都美术馆，北京；思想解放与艺术开拓，大都美术
馆，北京；2013一九七八——中央美术学院恢复高考后第一届油画班同学毕业三十年展，中央美术学院美
术馆，北京；2012中国油画艺术展，中国美术馆，北京；2010中国写实画派小幅绘画作品展，北京时代美
术馆，北京；2009意派——世纪思维，今日美术馆，北京；2005大河上下——新时期中国油画回顾展，中
国美术馆，北京；2004精神的维度“朝戈丁方画展”，中国美术馆，北京。

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Chao was born in Huhehaote, Inner Mongolia and graduated from the Oil Painting Department
of the Central Academy of Fine Arts, 1982, where he now is the deputy director and professor
in the Chinese Oil Painting Department. He is also a member of the China Oil Painting Society
and the Chinese Artists Association. Hehas participated in numerous important national and
international exhibitions.

陈可（b.1978） 1978年生于四川省通江；分别于2002年和2005年获得四川美术学院油画系学士学位与硕士学位，随后在北
CHEN KE 京开始了艺术家的职业生涯。作为见证中国快速发展的一代，陈可的成长与艺术实践过程伴随著中国传统
文化和西方文化的彼此交织。陈可的早期作品经常描绘著一个脆弱的小女孩在超现实主义的画面中挣扎的
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图景，她或身处相反的现实，或在孤独的环境中以稚拙的方式恋怀过去。2012年，陈可开始以摄影作品中
的真实人物作为其描绘对象，从弗裏达到梦露，她通过对这些人物，尤其是女性在社会中的处境的解读，
表达了自己在现实生活中的感受以及对时间和生命的体悟。
2018年，陈可的全新系列创作开始试图讲述她对父亲的真实感受。在这些画作中，艺术家设法以一种更为
直接的方式接近自身的私人经历以及她对生活的理解。陈可以与父亲的日常谈话为灵感，通过一系列混合
媒介绘画和装置作品，在中国上海余德耀美术馆举办的个展「和爸爸聊天才是正经事」中探讨了青春、个
性、家庭和衰老等议题。2020年诞生的「包豪斯女孩」系列基于写满时代气质的包豪斯历史档案图片。陈
可采用古典绘画的审美规范去表现这些朝气蓬勃的现代女性，主人公们表情专註，沈浸在自己的思绪裏，
她们无视来自画外的註视。图片档案在成为绘画的过程中接受了一种「身体植入」，艺术家回忆自己对某
些时刻的印象比如气味、光线和触感，用这些超出图片存储更清晰、长久的被动记忆去复活黑白历史照片
中的形象。从长期工作中获得的媒介意识，帮助陈可建立起古代精神与现代感受的连接。陈可将作品代入
自己编写的剧情，将绘画媒介置于经验与记忆的相互生成中去尝试开放的定义，个展：2021年“包豪斯女
孩 / 房间”，贝浩登画廊，上海；2020年“无名女艺术家”，C5CNM空间，北京；2018-2019年“和爸爸
聊天才是正经事”，余德耀美术馆，上海；2016年“梦·露”，贝浩登画廊，香港；2015年 “密林——陈
可近作展”，星空间，北京；2013年“弗裏达·一个女人”，巴塞尔艺术展香港展会，香港；2012年“和
「你」在一起，永远不孤单”，今日美术馆，北京。

Chen Ke launched her career in Beijing after obtaining a BA from the Oil Painting Department
of Sichuan Academy of Fine Arts in 2002 and an MFA in 2005 from the same faculty. Chen is
among the generation witnessing the rapid development of China. Traditional Chinese culture
and Western culture have intertwined throughout her growth and career.In Chen’s early works,
a fragile little girl was often depicted in a surrealistic background, struggling with a reversed
reality, or wallowing in nostalgia in a lonely and innocent manner. Since 2012, Chen began to use
the real figures in her photographic works as the object of description. From Frida to Monroe,
she expressed her feelings in real life through the interpretation of these characters, especially
the situation of women in society. And the experience of time and life.2018, Chen set out on
a new series, attempting to deal with the genuine feelings she has about her father. In these
paintings, she managed to approach her personal experience and understanding of life in a more