Page 56 - 当代艺术夜场
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“如果我想要创作一幅描绘空间或人物的写实作品，我通常会以照片或丝网印刷为
媒材。但如果你仔细观看的话，就会发觉即使是丝网印图案也是印于完全平滑、有
如防火胶板的表面上。”
── 刁德谦
华裔艺术家在文化和身份夹缝中个人叙事，气质高度理性辩证，足为
一探刁德谦美学和观念之杰作。
玻璃屋：引领时代品味的独特场所
在深入此作之前，让我们先把视角拉回美国战后时期。彼时，很少
有建筑师能像菲力普·约翰逊（Philip Johnson，1906-2005）一样
如此广泛而深刻地影响了美国地景与现代艺术文化之发展。在他众
多知名的建筑作品中，座落于康乃狄克州新迦南（New Canaan）
的玻璃屋（Glass House）无疑是最具代表性的一座。这栋完工于
1948年的建筑，让约翰逊一举赢得1979年设立的首届普立兹克奖
（Pritzker Architecture Prize），实可誉为他一生投入建筑艺术的
Lot 289“刁德谦回顾展”展览现场，2015年9月19日至11月15日，尤伦斯当代
艺术中心，北京 巔峰之作。
观刁德谦至今超逾一甲子的艺术生涯，从抽象、表现再到观
在这栋独特出众的建筑物里，所谓的“沙龙”无疑是引领当时时
综 念，每个阶段都各具特色，但反思自身与环境的关系、个人身
尚及艺术品味的核心场所。环顾整个空间，可以看见地毯上摆设
份政治乃至于主流美学品味的认同等课题，却始终贯穿于其创作之
了现代主义建筑师密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，
中，成为他极度鲜明的创作标志。
1886-1969）所设计的巴塞罗那椅，咖啡桌上还有一尊贾科梅蒂
（Alberto Giacometti）的雕像作品等细节，在在流露出约翰逊过人
刁德谦1943年生于成都，1949年移居香港，1955年远走美国并定居
的美学品味，于许多艺文界人士心中，这里更是圣堂般的存在。
纽约至今。作为一名华人长期生存于美国，面对历史情境、文化规范
乃至价值判断加诸己身的定义，如何找到自我身份，确认一己于社会
对身份政治与既定美学价值的质疑
核心权力运作逻辑下的定位，成了刁德谦无从回避的首要课题。也因
此，刁德谦回忆起往事时坦承：“那时，我想的最多的是如何让自己 事实上，不少对后来影响深远的聚会都在这里发生。最具知名度的
成为一个美国人。”而本季呈现的《沙龙2》，便清晰地呈现出一代 一回，当属1964年由摄影师大卫·麦凯布（David McCabe）所拍下
