Page 52 - 当代艺术夜场

王怀庆《金石为开》1998年，布面 油画，200×480 cm.

0世纪80年代是中国当代艺术史上一个重要转折期，前卫艺术家在此
2期间重新开启了对于形式语言的探索，王怀庆即为当中极具代表性的
艺术家。1985年，王怀庆赴黄山参加全国油画艺术研讨会后，又到绍兴鲁
迅故居拜访。在游览“百草园”时，他不经意间对江南水乡中以木结构为
主的建筑产生了强烈印象，继而激发了他从关注叙事的内容描绘到强调对
象视觉构成的转变。此后王怀庆不断尝试将立体的物象平面化，以墨黑的
简笔，融合些许变形，并将背景放空，将对象抽离于其原本现实所处的环
境，让个体产生一种若有自发的生命与个性，成为当时艺术一创举。随着
钻研渐深，他完成了一系列精彩的作品，于1998年完成的《门》，即是王
怀庆90年代创作成熟期的逸品杰作。

1998对王怀庆来说也是特殊的一年，这一年，纽约古根海姆美术馆别开生
面地举办了一场“中华五千年展”，全面梳理了中国艺术的传承与发展，
在西方世界掀起波澜，王怀庆以《夜宴图》受邀参展，并凭借对传统极其
深刻的理解和创造性诠释而大获好评。随着作品得到国际艺术界瞩目，王
怀庆愈发在创作中表现得自信和圆融，先后完成了《门》、《金石为开》
等佳作，从中可以明显看出早期错综复杂的明式家具结构已经不见，王怀
庆以更大的画幅和近乎抽象的方式来探索空间上更精炼、大胆的东方表
达，气魄非凡。

从题材来看，作品《门》是王怀庆前期有关民居题材创作的自然延伸。画
家在《三味书屋》（1986）、《有一扇到另一房间的门》（1990）等作
品中表现过门这一意象，但着墨并不多，仅仅将门做平面化的简单处理。
而到了《门》中，王怀庆有意将一座双扇漆制大门进行了放大，或者说还
原，让观众面对作品就犹如站在一扇真正的大门前。值得一提的是，王怀
庆的油画多以145厘米见方的尺幅呈现，在此以上者，即为罕见之大作，每
件都耗费数月完成，而在其巨型作品的序列中，浓墨重彩地表现“门”这
一题材的作品仅此一幅。

此作画面中的大门通体设色
浓黑，左右两扇门的表面附
有极为复杂肌理效果。王怀
庆利用画刀，以剖刮的方法
制造颜色的亮度，刮下上层
颜料，使内层的墨色曝露出
来，并藉透明和不透明的
王怀庆《小桌》1999年，布面 油画，70×107 cm.