Page 60 - 当代艺术夜场

运生的一生数次经历起落，堪称传奇。他大学时期即崭露头
袁 角，成为青年先锋，而后却遭受命运波折，沉寂于东北。
然而，1979年他创作的机场壁画犹如一声惊雷，宣告了社会开
放的曙光。80年代，他远赴美国求学，十四年后又毅然选择逆流
归国。他的每一步都显得与众不同，但每一步又都紧扣时代的脉
搏。在不同的历史时期，他都是中国艺术界的焦点与争议之源。时
至今日，他依然保持着对创作的热忱，不断深化和推进个人的艺术
实践。而他那些充满英雄主义气质的作品，更是为中国当代美术史
增添了浓墨重彩的一笔。

1978年袁运生首次赴滇写生，以传统白描手法表现边疆风情，成就
了其后中国美术史上具有跨时代意义的巨制《泼水节—生命的赞
歌》，这也是他首次在作品中将“地域性”和“现代性”相结合。对
“线”的运用与研究频繁出现在袁运生不同时期的诸多作品中，他对
如何用“线”塑造浑厚宽广的形、如何注入生命勃发的能量孜孜不倦
地展开实验。其早期作品中多是富弹性的线，挺拔的线、疏朗的线，
但当时他便意识到其不足，并认为一件打动人的作品还需有“意”，
即绘者自己的主观意识。

袁运生《泼水节-生命的赞歌》1979年，纸本 水粉，33.9×198.6 cm.

袁运生始终在创作中寻求一条东西方对立关系之外的中间路线，他
思考的是如何在保持自己文化立场的同时，再从中国的原型中突
变出来。2000年后袁运生开始在作品中进一步探索人类的共有文
明，试图创作一种视角更为宏大且更具普世性，综合所有造型艺术