Page 61 - 当代艺术夜场

特点的艺术形式。创作于2018年的《巨石阵》即为代表例证，作 耸的巨石间的疏密错落形成“框景”、透视之故使得平缓水面仿佛被
品全长近六米，袁运生用融合、乃至独造的自由表达践行了自己一 巨石所环抱，视觉上形成湖水悬空的奇妙感受，突出了自然伟力之宏
直寻找的宽厚、博大而有光彩的表现对象。其中不仅有14年美国 阔。人伫立于巨石之间人渺如沧海一粟，却毫无畏惧地在山间振臂高
生活中对西方艺术的接纳和学习，也体现出一种独特的、民族的气 呼，或于大河中翻江搏浪，展现出生机勃勃的昂扬热情。其次，整幅
韵美与东方诗情。 作品嶙峋石柱满布，不规则形状将原本开阔的大片湖面切割，分散，
视觉上形成了“漏景”之感，中景湖面若隐若现，增添了朦胧感与神
《巨石阵》笔下景致并非英国名景，而是取材云南石林，此时距画家 秘感，船只与巨石体量之对比，强化距离感的同时扩展了景深，画家
首次赴滇已时隔四十年，袁运生再次将画笔聚焦在旖旎的边疆风光题 有意识地将中景水面与远景堤岸遮障，使观者不能一览无余，此法谓
材。云南石林属喀斯特地貌，与英国“石林”景观迥异，袁运生取名 之“障景”。最后，通过石柱间相错形成的间隙形状形成不同的观看
《巨石阵》有将遥隔万里，不同文明却同样鬼斧神工之自然奇迹进行 角度，将不同角度尽收眼底，增强了画面的跃动感。
对话之意。画家借“本土的形象”去超越千万年的时间和空间，化身
为人类共有的精神和道德的象征。 袁运生近期的创作显露出一位艺术大家自在无碍的通达，他站在人类
共有文明的高度上，进行东西方文化与艺术的研究。可以毫不夸张地
在作品表现上，他希望将西方现代主 说，《巨石阵》画的不仅是袁运生的观察，也注入了其大视野的美学
义绘画的特征，诸如结构主义以及杜 思想，更是他了无阻碍的自由想象。
布菲（Jean Dubuffet）原生艺术中
最纯粹的艺术形式，以充满运动感的
表现语言与中国风景相结合。《巨石
阵》极具抽象意味，作品中线条的节
奏和韵律不仅是对于线之生命力的重
申，也是对于形体之意味的表达。袁
尚·杜布菲《四棵树》1972年，
运生认为艺术的抽象性首先是线条的
照片来自尚·杜布菲基金会
抽象性，但画家在这里并未过多地关
注抽象的纯理性分析，而是在自由创作的同时将抽象的意象、抽象的
思维加以运用，将真实风景中的明暗体积以线条代之。

云南石林亿万年前曾为一片泽国，如今演变为内陆山间湖泊景观。
Lot 290，“袁运生的历程”展览现场，2022年7月5日至10月23日，龙美术
《巨石阵》借鉴了传统中国园林造景的丰富手段：首先，通过排列高 馆，上海