Page 159 - 当代艺术夜场

年之前的作品。第二，这是他 说：日本年轻人现在流行“三无主义”—无气力，无感动，无关
个人体系的源头之一。他有非 心。无气力，干啥都没劲，容易觉得累；无感动，迟钝麻木坚硬，
常清晰的自我演化体系，并且 赚人眼泪相当困难；无关心，你的事关我什么事，我的事关你什么
一直在自我演化体系中孕育新 事。“三无主义”的提出令我印象深刻，没想到的是，似乎有一种
的作品，从九十年代初至今可 惊人的预见性，这么快，不到二十年，咱们就一个不落全赶上了。
分为五个阶段：单人—群像— 数月后，毛丹青发邮件告知，他写了一篇文章，介绍张恩利和他的
物—空间与痕迹—抽象。群像 《吃》系列，刊于日本某设计杂志，这应该是此画最早的发表。
的创作时间约在1999年至2002 （杂志还在找，不知能否寻到。）
年，共有三组作品，1《舞》
系列，创作于2000年之前，2 张恩利《吃（三）》2001年 布面油
《吃》系列第一阶段，创作于 画 220x200 cm.
2000年，总共有四张，满满登登不留空，《盛宴4号》是该系列最后
一张，也是唯一在二十年后又回到中国的一张。3《吃》系列第二阶
段，创作于2000年至2002年，大概有六七张，留白较多，勾线为主。

2000年11月，张恩利和毛丹青在西苏州河路1133号工作室，背
后倚墙连排而立的就是刚刚完成的《吃》系列，左一即为《盛
宴4号》。（摄影尤永）

我按下快门，为同志们合影，留下最初的影像资料。可以看出，拍
摄技术实在不咋地，也不能全怪我，我当时用的是一台1999年出厂
的惠普Photosmart数码相机，仅仅只有令人发指的100万像素。尽
2000年11月，张恩利和毛丹青在西苏州河路1133号工作室，可 管如此，照片上叉腿背手的这俩人意气风发，神完气足，冲出了低
以看到白漆斑驳，上部砌券的木窗，这大概是这座老建筑唯一 像素的表现限制。
的装饰元素了。（摄影尤永）
这都是现在总结的，当年没有这种概念。我就记得那天下午毛丹青 写到这里，我又上网搜了一艘，感觉一定是时空线被人动过了。第
很激动，大呼过瘾，他说：日本现在没有这样的作品，也不具备产 一、地名消失了，西苏州河路1133号，用百度高德腾讯全都搜不
生这样作品的土壤，张恩利的画生猛、有劲儿，热气腾腾。他又 到。第二、实体也消失了，现在这里是成片的楼房与河滨花园。一