Page 546 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

图 6-1 释智永《行草千字文》，日本藏 图 6-2 赵孟頫《临王羲之太常帖》，台北故宫博物院藏 图 6-3 赵孟頫《临王羲之裹鲊三札》，台北故宫博物院藏

以快疾劲硬的率真之笔抒写了他书法与个人气质的 作的序中开篇就说：“子昂才极高，气极爽”，并

另一面。 称赞他的诗文辞赋中有“凌厉顿迅”的一面。杨载

在同代友朋的记载中，赵孟頫是一个温和宽厚 在他所撰的《大元故翰林学士……赵公行状》中说
的学者，一个富有教养的豪门贵胄，对待师友亲朋 得更明白：“公性持重，未尝妄言笑。与人交，不

总是彬彬有礼，有求必应。他的大部分书札，都展 立崖岸，明白坦夷，始终如一。有过辄面加质责……

现出这种华美与优雅。至今存世最多的书札，一是 然直而不许”。 明人王世贞说赵孟頫有些书法：“英
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写给一代禅宗高僧中峰和尚，另一个则是给他的亲 标劲骨，谡谡有松风意”。 正是他性格的又一面
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戚石岩（民瞻），都有一、二十通左右。赵孟頫笃 在笔下的展露。

信佛教，中峰年龄比他小很多，但赵孟頫对他敬仰 当然，赵孟頫书风的形成，个人品性是其原因

之至，始终称他为老师。赵孟頫丧女、丧妻，都一 之一，但他书道的师法途径亦起着至关重要的作用。

而再再而三写信给中峰祈求超度，辞旨悲凉，但书 如前所说，他力学二王，临写羲、献法书动辄数百
写笔笔恭谨，绝无荒率之态，依旧满幅珠玑，全是 遍已为大家所熟知。至于他何时学唐人李邕，则有

标准华美的赵体。石岩可能是赵孟頫夫人管仲姬家 较多争议。从明代开始，多数人倾向于他晚年学李。

的亲戚，所以他的每一通信也极尽自己的能事，温 然此说未可确信。董其昌《容台别集卷二》有如此

润秀美，有时尽管迅捷，但仍是一贯的赵体。连他 记述：“此赵文敏为仇山村书者，余得观其真迹……
代管夫人给石家的书札，也无不如此，都是赵书中 后有鲜于太常跋云：子昂此书，深得北海笔意，与

的代表之作。不过，如果我们认为这才是赵孟頫书 其他应付人情者不同。”按鲜于枢卒于大德五年

作的标准件而忽视了其他，一定会造成鉴定的失误 （1301），他身前已见到友人赵孟頫 “深得北海笔意”

和遗憾。 的作品，而当时赵孟頫才四十多岁，可知赵孟頫在
其实赵孟頫的友人与学生早就抉出了他性格中 中年时已学李邕了。元人顾德辉曾说赵孟頫有一路

的另一面。戴表元在大德戊戌（1298）为《松雪斋集》 书法：“笔法宽和流利，不甚壮栗，有轻装缓带之风，

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