Page 60 - 二十世纪艺术夜场
P. 60
th
二十世纪艺术夜场 20 CENTURY ART EVENING SALE
“我喜欢看电影和各种戏剧,不管演得好坏,只要有形
象、有动作、有变化、对我总是有趣的。”
——林风眠
风眠二十世纪早期致
林 力于中西融合的先
驱，戏剧人物题材正是他推
进这一理念的成功例证。
1951年林风眠迁居上海，
受关良影响迷上了当时正在
经历全面改造的戏曲。戏曲
人物忠孝仁义、善恶奸狡分
明、敢爱敢恨的性格、高潮
迭起的故事情节激发了林风
林风眠先生肖像
眠的创作灵感，并由此诞生
“京剧系列”作品，透过对人物的寄寓象征，呈现艺术家对于人生的
感悟。林风眠在当时给学生的信中说：“这次画戏曲人物与抗战期间
的戏曲人物有了很大不同。如果说1940年左右画戏曲的着眼点在人物
形神，以及对线描着色写意形式的把握，这次则转移到借鉴西方现代
艺术特别是立体主义，寻求一种造型的时空表达了。”
林风眠口中的“时空表达”在造型上体现为一种更大胆的几何化，
他会用疾速、锐利的直线画出许多方形、三角形，还夹杂圆孤线，
再把图形一片一片地折叠起来，压缩前后关系。此《齐天大圣孙悟
空》即为其50年代创作成熟期的代表作。画中，林风眠用夸张的动
作营造出孙悟空单腿悬空，右臂抬起蓄势出击的场景。背景予以留
白，象征了单一而纯净的光源，强化了人物轮廓，同时留白抹去了
具体的时空暗示，将精力放在对孙悟空与沙僧两人一动一静的性格
刻画上。二人分立于画面左右，服饰与人物形象轮廓棱角分明，兼
有皮影的特点，这说明林
风眠亦从民间艺术中吸取
精华，画家尽情地对人物
进行扭曲、变形、叠加、
组合等大胆尝试，概括与
提炼之余仍不离弃具体的
形象。
林风眠曾在《一九三五年
的世界艺术》中介绍以毕
加索的立体绘画为代表的
西方现代艺术，本件作品
巴勃罗·毕加索《亚威农少女》1907年 画布 油画
人物形象的几何形体分
243.9×233.7 cm. 纽约现代艺术博物藏
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
