Page 65 - 二十世纪艺术夜场
P. 65
《山坞日暖》是关良在十年特殊时期创作并留存的极少数油画之 着重墨色与用笔产生的笔墨美感。如关良所说：“（用色）不必太
一，后被画家亲自选入1981年香港博雅艺术公司的个展当中，也被 琐细，而要根据内容的要求，通过色彩的艺术，能给人强烈的印
收录在其八十一岁高龄时出版的第一本油画专辑，即郭沫若题字、 象。”关良在用色上比较稀薄，并习惯在画布上直接调色，毕竟
1982年出版的《关良画册》。该画册选辑关氏历年所作油画共五十 “画板上调的颜色不能算数”，这幅《山坞日暖》也充分展现出画
幅，其中就有该幅作品，可见艺术家对其重视，十分珍罕难得。 家独具一格的艺术风格。
七十年代，浮沉于社会浪潮的剧变中，关良愈加珍惜每一次提笔为 置于前景的树营造纵深，是关良得意的构图手法，如此简括之布
自己作画的机会，此时他的个人风格更加突出，造型严整简练，创 置，细品之下却不难发现关氏援引了塞尚《圣维克多山》系列的经
作亦挥洒自如，在艺术上有许多新的感悟和突破。其七十五岁高龄 典构图，让人不得不叹服艺术家之巧思。另外，他对京剧艺术的体
创作的《山坞日暖》充分印证关良一生所追求“以拙就拙，意到笔 认与韵味的诠释，亦可在此幅作品风格中窥见一二。作品中的树，
不到”与“单纯化”的妙处。 颇有“气定神闲”之姿，至于用色，更有关良独到的见地。正如艺
术家徐君萱所说的，关良先生的油画艺术语言比较通俗、自然，根
艺术家利用地势将空间分为前、中、后景，形成层层递进的景深， 据“画无定法，法由画生”的道理，在表现手法上既粗犷又细致，
近处鲜亮的普蓝光彩照人，是关良较少在风景中运用的颜色，中景 工意兼备，巧拙相生而出新意，所以读他的作品，常有一种自然隽
渐次变成远方较为厚重的红褐、草绿和乳棕，容纳自然枯荣兴衰的 永的美溢于画面。
多种意象，又予人开远辽廓之感，着色方面则似有意利用油彩达至
山水皴法的艺术效果，复杂的色彩关系和质量结构单纯化，但又巧
妙表现出景物的气势，画面轻快而明朗。远景以油画表现中国写意
山水，素雅而富于层次的银灰调子，重新演绎了国画淡墨，从轻重
缓急恰到好处、一气呵成的黑色笔锋中，可见中国绘画在元朝以后
关良《石门》1980年 布面 油画 135.5×134 cm.
中国嘉德，二十世纪中国早期油画家专场, 2011年5月24日
Lot 4517，成交价：RMB 23,000,000
关良《滇西景》约1940年代 纸板 油画 30×28.2 cm.
