Page 55 - 二十世纪艺术夜场
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“西方艺术是以摹仿自然为中心，结果倾于写实一方面。东方艺术，是以描写想象为主，结
果倾于写意一方面。”
——林风眠
977年林风眠到达 《摩登仕女》中，林风眠依然沿用了以往仕女画的一些程式：鹅蛋
1香港后，生存和创 形脸庞、淡淡的弯眉、小小的红唇、修长的脖颈。但令本作卓尔不
作环境得到改善，宽松 群的，无疑是女子颔首侧视，暗生秋波，带着迷人浅笑的一对明
的外部环境使得他蓄积 眸，这一点睛之笔令女子神态鲜活生动，俨然一位自信而时髦的年
已久的郁勃之气，终于 轻女性形象。淡蓝色洋装领口和袖口的白色蕾丝花边既写意又传
有了不受限制的释放空 神，将半透的纱质表现得淋漓尽致，具有水彩的效果，把女郎的体
间。他自由无拘地纵横 态与闲适而不失风韵的神情活画出来，是林风眠彩墨的独得之秘。
于创作天地，重新焕发
了心灵与艺术的青春与 斜倚的对角线构图中，仕女微侧的身姿稍偏于画面中心，与卧榻、
热情，并慢慢追忆过去 背景构成由曲线、形体、几何分割形成错落美感，洋装的“简括”
的作品，复将以往经典 素雅与卧榻浓重墨色点缀黄蓝纹饰的“繁复”形成强烈对比。背景
林风眠先生肖像 形象再现纸上，尤其 中的织物可见林风眠对“留白”的独特驾驭，他先上重彩，再以特
着重的是由于时代原因，在六十年代不得不停笔的时装仕女。创作 制细笔加白粉，营造出背光透明的纱质感。这使画面中的白，不复
于1979年的《摩登仕女》正是林风眠这一时期承前启后的集大成之
作，十分难得。
《摩登仕女》曾于1989年在台北历史博物馆“林风眠九十回顾展”
展出，艺术家曾为此展自书展名、自撰前言，作品全部亲自挑选并
提供。而林风眠特选本画作为展览明信片的封面，足见重视与喜
爱。画背还题有“一九七九年给冯叶，林风眠”，冯叶乃林风眠义
女，自幼围绕其身边，林风眠对其视如己出，可知是赠与其存的一
件铭心之作。
如果说林风眠五、六十年代的仕女所呈现的是一种可望而不可及的
美，传达的是端庄典雅，那么70年代末，林风眠的仕女画则更加
侧重现代美感的表达，这时他笔下的仕女更强调姿情活泼的人物动
势，表现方式上也更为大胆。 Lot 155 作为《林风眠画集》明信片封面
