Page 56 - 二十世纪艺术夜场
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二十世纪艺术夜场 20 CENTURY ART EVENING SALE
是有意留白，而是色彩的一部分，它使身处逆光中的人物肤色更为
白皙，也使晕染性的着色更为轻盈、透明，似乎也象征了人物的某
种精神气质。
林风眠用线之成就同样不容忽视，画中仕女身体、衣纹、花瓶的线
细如蚕丝，飘逸却又柔韧，寥寥几笔，即将人与陈设间的空间关系
交代清楚。沙发、裙摆等部分用了较粗线条，但同样显示了林氏对
线的基本观念：努力“用线去表现体”，但又避免传统的书法性用
笔。至于画中人五官、发型等之准确写实，即使在林风眠的时装仕
女中也是少之又少的。
对于人物画法的渊源，林风眠曾在《自述》中这样写道：“我的仕
女画主要是接受来自中国的陶瓷艺术，我喜欢唐宋的陶瓷，尤其是
宋瓷，受官窑、龙泉窑那种透明颜色影响，我用这种东西的一种灵
感、技术放在画里。”此外，林风眠曾临摹敦煌壁画，其中飞天柔
弱的身姿，帷幔弯曲回转的形状，头颈与腰肢不同的朝向，都体现 林风眠《红衣仕女》1989年 纸本 彩墨 69×69 cm.
中国嘉德，中国二十世纪及当代艺术之夜，2016年5月13日，Lot 121
成交价：RMB 9,430,000
在他仕女题材的创作中。林风眠追求“用线去表现体”，他认为线
条本身即包含着一种神秘美。
除了仕女形体的“曲”，我们再看其身后倚靠床榻的“直”，三条
纵横直线起到了分割画面与交代前后结构并拉近人物的功能。仕女
身后侧置一个淡灰白色细颈长瓶,瓶中紫色花叶滃然，画面采用林风
眠独创的方纸布局形式,有利于特写式的近景刻画，从而使画面在平
衡、稳定和完满中具有更单纯、更直观的视觉力度，更有利于画境
营造和诗情的抒发。
《摩登仕女》有不少似曾相识的细节，如人物接近古装仕女的静态
坐姿、静物画中多次出现过的紫罗兰等，但在表现手段上却远较以
前大胆。其用色之纯熟，运线之迅疾有力，人物表现之鲜活入骨，
都体现出一种无所顾忌淋漓酣畅的创作心态。这使林风眠画中的表
林风眠 《抚琴仕女》1950年代 纸本 彩墨 68×69 cm. 现性达到前所未有的程度，也预示了80年代林风眠“表现主义”色
中国嘉德，无问西东1900—2000:中国当代艺术特别专场
2022年12月14日 Lot 1522, 成交价：RMB 4,830,000 彩之觉醒。
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
