Page 61 - 二十世纪艺术夜场

割也让人想起著名的《亚威农少女》。林风眠将孙悟空与沙僧的动
作简化为三角形与梯形，身体轮廓以及五官以明确的弧线勾勒，人
物肢体与衣着在交叠中去掉了透视。孙悟空左右两臂与身体形成的
闭环空间分别为一个三角形与一个半圆，这样的处理突出了人物动
势，左下角的弧线也预示着动作的连续与迅疾。林风眠认为传统戏
剧在装饰上有均齐的意味，如战舞般的姿态，几何式的步法，涂绘
的颜面等鲜明的特点，画家在此作中使用不同的几何形状表现出戏
剧人物的个性和美感，画面中曲线和直线相互交织，产生出多变的
视觉效果。

除了形式，色彩的运用也是本作的亮点之一。林风眠每次看戏时口
袋都会装有速写本，以便记下有特色的花脸和服装道具，并在旁边
用法文单词记下重要的色彩和特征。他在1951年致学生的书信中谈
到自己之所以画中国戏剧的初衷：“在旧戏里有丰富的色彩......”。
以本作为例，人物表现以暖色调为主，孙悟空与沙僧面部、僧袍以
及衣裤以黄、红、绿、黑四色构成、连同背景的白色，正是京剧中
所谓的“上五色”。色彩的运用在戏剧中对观众了解人物性格具有
重要的提示功能：孙悟空绿色的裤身代表威武忠勇、沙僧红色的袈
裟则是刚直不阿的指涉、白色背景则寓意庄重。

《齐天大圣孙悟空》色彩表现浓郁，人物性格鲜明，动静对比强
烈，反映出上海时期林风眠在戏剧题材创作上对于形式探索的大胆
革新。同时，这一系列京剧绘画，也巧妙串连起阳春白雪的国粹
殿堂与下里巴人之普及
潮流，可以视作中国表
演艺术与视觉艺术之结
晶，与马奈笔下欣赏歌
剧的绅士淑女、德加画
中醉心耕耘的芭蕾舞者
异曲同工。林风眠将绘
画从追求表象真实的模
仿中解放出来，从人物
形体，动作程式中提炼
出几何元素重新进行排
布、组合、概括的创作
林风眠《京剧人物：鱼肠剑》1950年代 彩墨
纸本 67×67.5 cm. 手法，营造出东方文化
中国嘉德香港，中国二十世纪及当代艺术,
2016年5月29日，Lot 1205 内涵的审美趣味，扩展
成交价：HKD 8,315,000 着艺术的魅力。