Page 51 - 二十世纪艺术夜场

之明艳，以及视觉感知上的和谐、起伏与节律，从而略去了繁杂的
枝桠、栏杆、房屋等点缀物，将重点放在笔挺的树干，一气呵成地
排列出明快的节奏，只在其中穿插一颗向左斜向生长的细木，巧妙
地破除了画面垂直走势的规律感。原本寒寂的银灰色调中，大胆加
入缤纷彩点，在淡雅与绚丽的碰撞上展开新局，终成《北京雪》之
中清新俊逸与丰富多姿共舞的精彩效果。
正如吴冠中所说：“油画风景，山山水水、树木房屋……，这些具
体形象的表达并不太困难，而这些具体物体间抽象形式的组织结构
吴冠中于香港艺术馆画展海报前，1995年10月
吴冠中《彩面朝天》1998 年
布面 油画 100×80 cm.
中国嘉德，二十世纪艺术夜场，2023年6月13日，Lot 1680,
成交价：RMB 28,750,000
关系，即形的起、伏、方、圆、曲、直及色的冷暖、呼应、浓缩与
扩散等等，才是决定作品美丑或意境存亡的要害。”
吴冠中历经数十年来油彩与水墨媒材的交错运用，随着创作上的突
破，兼具两家之长，成为二十世纪中国艺术的代表。在他水陆兼程
的艺途中，《北京雪》以画面黑、白、灰为主的极简色彩，与点、
线、面的形式元素组成中，完成了他90年代末期再创高峰的成就。
面对新旧交融的时代，传统笔墨与西方现代艺术形式的冲突与融
合，或在写实和抽象表现技法里的取舍，呈现出艺术家独特的美
感定义、自我主体意识与文化定位，也拓展着中国艺术发展的崭
新格局。