Page 50 - 二十世纪艺术夜场
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二十世纪艺术夜场 20 CENTURY ART EVENING SALE
解。对于重画《北京雪》，他自述道：“九十年代翻看旧作图录，
嫌繁琐，奋而挥笔，直抒今日胸怀，画成，忽忆及石涛语录：墨海
中立足精神。”
东方传统水墨绘画的写意由写神来造型，而西方绘画则是写形来传
神，对吴冠中而言，1980年代转为以水墨为主要创作后，其抽象
理念日趋成熟，通过对于物象的抽象概括，把握色点、线条与块面
的整体造型功能，回归物体最为原始的几何形状，并在油彩创作中
也将东方线条与西方块面结合起来，形成了独特崭新的形式语言。
《北京雪》中，画家将前景的树木形象大幅强化，成为立地顶天的
Lot 154 在“行为的痕迹：龙美术馆亚洲抽象艺术馆藏展”展览现场，2020 视觉焦点，连同水中倒影，直接分割画面，以强劲的色块予人伟
年5月21日至9月13日，龙美术馆，上海
岸、崇高、雄奇的感染力。茫茫的湖面之中，几笔点景的物像，勾
勒出了湖心小岛的柳树以及河对岸的人家，正是在这些大笔触与小
德哥尔摩。”这令毕生致力于“油画民族化”的吴冠中深受感动。 笔触的交织之间，线和点的节奏感油然而生。树下层次分明的白雪
则产生稳定作用，厚重的肌理与大小圆形的石块、绿草，与层层淡
回国后，吴冠中除了将国外见闻付诸笔端，还审视旧作，以全新思 化的中、远景构成对比，彼此相得益彰。
维加以改造，重画了《北京雪》、《漓江新篁》、《墙上秋色》等
多幅作品。这一来是对自己的艺术有严苛要求，另一方面也是在游 若将1979年的《春雪》与1994年的《北京雪》相较，则明显可见后
历世界、开拓眼界以后，对中国艺术如诗的品质有了更深刻的了 者将物象简化到极致的努力。吴冠中在《北京雪》中更加重视色彩
Lot 154 出版物封面
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