Page 48 - 二十世纪艺术夜场

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二十世纪艺术夜场 20 CENTURY ART EVENING SALE

“雪纷纷，大地新装，素白银亮。一切肮脏邋遢都被遮掩掉,到处都呈现于净、纯洁，一片单纯。白色世界里突出
了乌黑，是房屋的阴暗面、是老树的干枝、是风雪赶路人……就像一张偌大的宣纸上跌落了稀疏的墨点。那些树
干的细枝，瘦长的、尖尖的细枝任性伸展，耐着明亮的雪，真像用针尖刻出的版画，锋利而清晰。”

—吴冠中《雪》

20世纪的最后十年 似？应似飞鸿踏雪泥。”以雪泥鸿爪，隐喻人生苍茫、人事音书漫寂
在 里，吴冠中的油画 寥之意；《卜算子》又道：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙州冷”以树干
进入了从心所欲不逾矩的 之疏朗伶仃，隐喻一种孤傲不群、清静自守的人格精神。
境地，风格潇洒而诗意，
色彩较诸70年代更为轻 从1973年创作浪漫主义风格的《北国风光》起，北方壮阔的雪景
盈而富于韵律，减少复杂 就印在吴冠中这个江南画家的心里，并在70年代多次描绘，其中就
厚重的肌理堆栈，重视强 包括什刹海的雪。吴冠中曾在文章中讲述：“七十年代，旧居什刹
对比的反差点染。如此改 海，冬雪，用油画写生门前景色，强调黑白、层次与气氛，又用水
变，主要受他80年代以后 墨移植”。从创作于1979年，目前收藏于中国国家博物馆的《春
加强水墨创作的经验所影 雪》中，可以看到吴冠中当时的侧重点，是树干的斑驳肌理，色彩
响；另一方面，生活和事 运用也较为写实，强调黑白灰色调的过渡。
吴冠中在写生 业上的飞跃性发展，大器
而 在 近 2 0 年 后 ，
晚成的荣誉，亦使他心境
吴冠中再画《北京
更为明朗，相较改革开放以前那种戳力对抗命运的凝重积极，此时
雪》，缘自1994
的他“水陆兼程”，却更有顺风行舟的惬意与酣畅。创作于1994年
年的丹麦之行。当
的《北京雪》即显示了艺术家当时挑战自我的决心，雪景是吴冠中
时他跟随全国政协
艺术生涯中反复描绘的题材，但在走遍寰宇之后，他对于时间的思
******访问北欧五
考、形式美的琢磨、中西艺道之融合，理解更为深刻，方成就此幅
国，其中包括丹
代表之作。
麦。此次出访，吴
在东方文化意境里，雪与寒枝，是独具隐喻的主题。文人墨客对雪的 冠中机缘巧合地与
自己的一件旧作
吟咏延绵不绝，它表达了季节时间的流转，是中国审美意识中“写景
融情”的最好载体。苏轼《和子由渑池怀旧》说：“人生到处知何 吴冠中《漓江新篁 》1994 年 布面 油画90×100 cm. “ 重 逢 ” 。 2 0 世

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