Page 192 - 中国书画夜场

《九老圖》著意於「雪作鬚眉雲作衣，遼東華表鶴雙歸」「詩吟兩
句神還王」「嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孫扶」「人間此會更應無」，
圖繪白居易與八位長者，年高德劭，慈眉善目，精神矍鑠，興高采烈，無
不陶醉於眼前的愉悅春光，彷彿都回到了青春，當然還不乏四位侍童忙
碌著。傅抱石以竪長條幅頂天立地式構圖，大塊結構文章，滿紙高古氣
象，形成了鋪天蓋地的磅礡氣勢。在高大的松蔭下，六老圍坐於石桌旁，
一老身側於樹幹後，還有二老行吟於遠處樹石間，或紫衣、或青衣、或藍
衣、或灰衣……五彩繽紛；或坐、或立、或行，姿態各異，神情豐富；或
凝思、或張望、或交談、或吟詩、或揮毫，饒有興味，都是輕鬆閒適的氣
氛；而四位童子或磨墨、或梳頭、或聽囑，也忙而有序，一切都被井然有
序地安排於狹長的條幅中。這裡，水霧迷漫，松柏蒼翠，映襯著九老長壽
之意。顯然，傅抱石一絲不苟，慘淡經營，處處可見獨運匠心。
與任頤完全不同的是，傅抱石重點在於高古的歷史意象，追求的是
「真宰上訴、元氣淋灕」。在畫幅中，蒼松以散鋒用筆，潑墨酣暢，人物
則刻畫精微傳神，所謂筆墨，所謂氣韻，所謂意境，通過人與樹的結構對
比，一覽無遺地呈現著……
有目共睹的是，傅抱石善於描繪書畫家最堪吟味或可紀念的故事或行
為，如「淵明沽酒」「東山逸致」「羲之觀鵝」「洗手讀畫」「蕭翼賺蘭
亭」「赤壁舟游」等，也喜歡以歷史故實、文學名篇入畫，諸如「蘭亭修
禊」「香山九老」「西園雅集」，釋圖再現，試圖追求「濃厚的史味」。
這些高古的題材，在傅抱石筆下成為抒發情感的工具，一方面表達對古代
高人逸士的理解，另一方面弘揚高貴博雅的民族文化精神。
傅抱石早年追求東晉顧愷之古樸清遠的情趣，多用綿細圓勁的筆法，
後汲取陳洪綬的造型和石濤的意態，相互交叉滲透，任其個性統率，又注
重人物的心境表現，努力實踐「傳神」「寫意」之要旨，形成了老辣中兼
瀟灑，飄逸中見深沈的藝術風貌。無論是談詩論道，還是蕉蔭對弈，無論
是策杖行吟，還是臨泉聽瀑，他多化奔放的衝動表現為想象的馳騁，營造
出一個曠達疏遠的精神世界。
顯而易見，《九老圖》人物造型奇古超脫，面容清癯光潔，氣宇軒
昂，尤其是眉眼之間刻畫精微，先以淡墨勾勒上下眼瞼，後勾出眼睛輪
廓，注重瞳孔轉折變化，淡墨乾筆勾擦眼珠，淡墨渲染數次，在朦朧中以
散鋒濃墨加重瞳孔部分，配合濃密的睫毛，虛實相生，含蓄深邃；長袍衣
紋以破鋒飛白線條為之，果敢不施修飾，細勁凝練、圓潤飄逸，極具韻律
節奏，後又大筆潑墨，淡色衝暈，色墨交融，渾化一片，既淋灕酣暢又灑
脫飄逸。
同時，傅抱石習慣將歷史人物故實融入山水意境，注重氣氛的烘托，
九老置於松蔭之下，既清疏又高古，層次分明，節奏韻律拿捏到位，空間
寬闊，佈置合理，藴藉全新意境。這裡，松乾挺拔交疊姿態不一，呈交錯
變化，而筆墨收放自如，突破中鋒、側鋒傳統樹法，下筆如風馳電掣，縱
橫交錯，或拖長線，或掃飛白，隨勢而動，韻律豐富，濃淡、乾濕之間盡
顯挺拔之姿。人物從造型、開臉以至衣飾細節，亂中求整，精中有細，各
得其神，線條爽利，設色淡雅，渲染微妙，皆細緻縝密，將高人道骨、逸
士仙風之神韻表達得惟妙惟肖，引人入勝，堪稱精心。
當然，對於線條的運用，傅抱石創造力的確非同凡響，曾引來老舍
激情贊賞：「凡是有意改造中國繪畫的都應當第一，去把握到中國畫的筆
力，有此筆力，中國畫才能永遠與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特
有的優越與崇高……畫人物的筆力就是每個中國畫家所應有的。有此筆
力，才有了美的馬達，騰空潛水無往不利矣。可是，國內能有幾人有此筆
力呢？這就是使我們在希望他從事改造創作之中而不能不佩服他的造詣之
深了。」 抑如《九老圖》，傅抱石融合破筆散鋒，兼用多種筆法，「力求
奔放生動，使筆與墨溶合、墨與色溶合，而使畫面有一種雄渾的意味及飛
揚之氣勢」， 充滿著剛勁的力量，洋溢著寫意的美感。
傅抱石嘗言：「刻畫歷史人物，有它的方便處，也有它的困難處，畫
家只有通過長期的廣泛而深入的研究體會，心儀其人，凝而成像，所謂得
之於心，然後形之於筆，把每個人的精神氣質性格特徵表現出來。」 雖是
時空畛域，傅抱石一再復現動人的雅集場景，並將自己與人物類似的情感
融入其中，「通過對圖像的強化追憶，試圖把此時此刻的記憶鏈鎖與遙遠
的彼時彼刻鏈接起來」，心手相應，氣息相契，以淋灕沈鬱的水墨造就出
跌宕生姿的飽滿畫面，瀰漫著悠遠而迷人的芬芳。
香山溢「香」！九老不「老」！
2023年11月18日 萬新華