Page 191 - 中国书画夜场

圖3清 任頤《九老圖》軸 圖4馮超然 王均《香山 圖5傅抱石《九老圖》軸 紙
紙本 設色 250.7×122cm 九老圖》軸 紙本 設色 本 設色 1946年2月 《中華
1884年 日本東京國立博物 179×94.5cm 1943年 民國三十六年美術年鑒》第
館藏 335頁
晚清，任頤異軍突起，人物畫雅俗共賞，「略師陳小蓮用筆」繪制
《九老圖》，（圖3）全景式構圖，設色簡雅、筆法勁逸，頗具裝飾效果。
與前代畫家不同的是，任頤身處海上十里洋場，似乎更加關注世俗性，畫
面充溢著吉祥喜慶之氣。

後來，任頤《九老圖》為徐悲鴻收藏，題云：「獨來獨往，神與天游；
逸宕縱橫，雄奇妙麗；詩中太白，庶乎似之；猶述老蓮，何其謙耶！丁未
初秋歸吾，保守自誇幸福，悲鴻」，鈐印：悲鴻生命（朱文）、暫屬悲鴻
（朱文）、悲鴻歡喜贊嘆欣賞之章（白文）。據殷志遠《新見任伯年相關
文獻及作品摭談》介紹，《九老圖》被徐悲鴻攜至法國參加「巴黎中國畫
展」，1933年以來先後發表於《申報》（1933）《大陸雜誌》（1933）、《美
術生活》（1934）、《新文化》（1935）、《江蘇教育（蘇州一九三二）》
（1935），流布頗廣，以為近世畫家效法。1943年夏天，馮超然與王均合作
《香山九老圖》 ，題云：慎得馮迥略法任伯年《九老圖》，癸未孟夏，海陵
治平王均題並畫三松，（圖4）呈現出恬淡的海派之風。

傅抱石或許也曾在報刊雜誌上見過《九老圖》圖版，更或是在徐悲鴻
處親眼目睹《九老圖》真跡，十分欣賞，也被任頤畫技深深吸引，並不斷
揣摩，嘗試效法留痕於圖。1946年2月，一直沈浸於高士圖創作的傅抱石精
心經營《九老圖》（圖5），表達了對任頤繪畫的仰慕之情，題云：「民
國三十五年二月，憶任伯年筆寫，新喻傅抱石重慶西郊金剛坡下。」與馮
超然、王均一樣，他也僅效仿任氏圖式，而純以己法出之，一派陳洪綬遺
風，展示了高古的線條傳統與深厚的文化意涵。1947年10月，這幅《九老
圖》參加了上海中國百貨公司「中國藝苑」舉行的「傅抱石畫展」，稍晚
發表於11月9日的《京滬週刊》第1卷44期，並刊載於王扆昌（1908—1996）
主編的《中華民國三十六年美術年鑒》（上海市文化運動委員會，1948年10
月）第335頁。展覽結束，《九老圖》被人購藏，至今未曾現身，人們只能
在黑白圖版中依稀想象風采。

所幸，傅抱石同時還創作了一幅《九老圖》，一直被他作為自留精品
秘藏於書齋，只因機緣而未及題識，幾經輾轉一度入藏南京博物院，1979
年則退歸傅家舊藏，於是數度參加展覽，反復出版，成為一件著錄累累的
赫赫名跡。如今，《九老圖》閃亮登場北京保利2023秋拍，人們可以直接
一睹《九老圖》的迷人光彩。