Page 148 - 中国书画夜场
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傅抱石 1904-1965 崇山覓隱
Fu Baoshi Secluded Living in the Mountains
鏡框 設色紙本 1943年作
with framed; ink and color on paper
3
5
98×47.5 cm. 38 /8×18 /4 in. 约4.2平尺
RMB: 6,000,000-8,000,000
【題識】癸未十二月，金剛坡下寫。抱石。
【印文】傅、抱石私印、其命維新
【說明】1.陳之佛舊藏。
2.此作由陳之佛家屬友情提供。
此畫作於1943年，是傅抱石探索自己皴法的後期。所以他相對定型的皴法這在畫面上看起來還
還不是十分的醒目。這件《崇山尋隱圖》里可以體現出先生追求著隱士的生活。畫面中表現的是在
深山幽林，文人雅士的相聚雅集的情景。這件作品的妙處在於他的用筆，下筆很放鬆，無拘無束。
畫面的前景是幾棵側斜的松樹，在幾棵松樹中間，有四個高士及抱著酒罈的童子；與此相呼應的是
山中飛檐中露出閣樓的一角，兩位高仕於閣樓間相顧座談。在那個戰火中的時代，人們內向嚮往尋
求這種隱秘的生活。彷彿，透過畫面你可以聽到風聲，可以聽到泉聲，還夾雜著這些文人高士們的
交談聲、吟唱聲，看到隱士的文人生活。
畫面中傅抱石把松、雲、亂石等融匯一體，畫面整體的感覺就是看似亂，而亂中有序，亂終求
秩，這是最不容易做到的。正如龔賢說作畫「位置宜安。然必奇而安，不奇無貴於安。」傅抱石就
是從亂著手，而後穩健中求奇特，於險絕中見平整，不僅僅滿足於視覺刺激，更是把握實景虛境之
復合意象，體現一個高雅的境界。讓觀者最後從畫面中間品出它的情和趣。所以這張畫也體現了傅
抱石先生金剛坡時期最具有代表性的一種畫法、一種境界。
這件作品的用紙是一張土皮紙，土皮紙是就地取材，是四川或者雲貴所出的這種皮紙，這種皮
紙正好適用於它的這種筆法，所以他在那個時期應該說皮子用的相對多於宣紙。這也是他金剛坡時
期作品的一個特點。
（根據蕭平採訪錄音整理） 傅抱石 《洗硯圖》56×47cm 紙本設色 1941年
