Page 91 - 览胜—现当代艺术夜场

H

Hatching 影线
这是一个不登大雅之堂的问题——排线——走进任何一个素描课堂，首先听到的是整齐划一“刷刷刷”的声音，不用问，他们
在排线，这个动作将成为他们的肌肉记忆，伴随终身。这个问题很初级，似乎不是一个严肃文章应该讨论的，然而仍颇可一
谈，至少有三点理由。
第一，我们先看两个局部，一个是最左侧的红色天使，在主观想象的明暗交界线附近，使用了大量的白色排线——有点像文艺
复兴时期大师们爱用的银针笔留下的痕迹，再看最上方手执小号的暗绿色天使，其实他手上拿的乐器的形状来说，它就是一支
冲锋号。这个小号天使先上了一层绿底子，然后是好几层不同颜色密集线条组成的交叉影线。这个做法在刘野的画中极其罕
见，我们几乎见不到他用素描排线表现人物，除了这张画，我几乎想不到别的例子。这个时期，刘野还没有发展出他后来出神
入化的透明叠加丙烯画法，他很生动地在尝试各路拳脚，贴着表现对象走。比如飘带，丙烯层之上叠加覆盖性强，饱和度高的
油彩，而且很有粗犷和狂放的味道，这在他后来也是很少见到的。比如深潭，在第一遍丙烯之上，让颜料从摆渡船的下方自然
流淌下来，这种不受控制的油彩滴落在他后来的创作中很少见到。再比如画山，大刀阔斧，未经调和的颜料在画布上纵横交
错，这些也是他后来画中少见的。刘野这张画不纠结，笔随心运，随类而作，不像后来那么克制和严谨。
第二，除了贴着对象走，他还有一种隐含的冷幽默。影线到丢勒是最高峰，丢勒是德国文艺复兴大师，也是自有人定居以来德
国最伟大的画家。文艺复兴晚期，出了布隆奇诺和风格主义，风格主义之后，才有巴洛克艺术。小天使的画法到巴洛克时期已
经形成若干范式，尤其是在素描和建筑设计稿上的小天使，都很爱使用有规律的影线来快速表现明暗，其实就是一种手法，我
们甚至可以把它理解成中国画石头的皴法。把刘野的红天使和巴洛克时代的天使放在一起看，就会发现他有趣的地方了。很神
圣的一个符号和绘画范式，他戏谑一下，也很善意，也不是那种颠覆性和对抗性的，特伟大特唬人特正经特严肃的，他去挠一
下人家的咯吱窝，然后特意强调一下他脸上的天花印记；另一方面，特简单特天真特无脑的，像什么空白书页，小兔子，机器
猫，电影演员，呆萌儿童之类，他搞得非常正经非常严肃，而且不厌其烦不惜力去描绘，不惜把自己的生命灌注给他们。
第三、刘野这张画有一种陌生感，和现在的画细细对比，处处参看，才更有意思，也能看出去他是怎样走过来的，他的技法本
如何由博而约，如何藏至无迹可寻。

Lot. 2262 局部 天使 Lot. 2262 局部 天使 朱塞佩·玛利亚·洛里《小天使》约 1680 年作
普拉多美术馆藏，西班牙

I
Iconology 图像学

刘野《巴洛克》的丰富性使它成为最适合引入图像学方法论的当代作品，同时，刘野在画中重绘的布隆奇诺《维纳斯和丘
比特的寓言》自20世纪后半期以来，一直是图像学热衷探讨和分析的课题。这就使得第9个字母I出场时，我们不得不谈到
Iconology图像学，它的出场，有双重含义。这也使得我们的视点，不仅局限于色彩、光线、线条、笔触、肌理、构图、布
局，也自然会有好奇心，透视画布背后的符号、寓言、主题、情绪、历史、个人经验、时代性等等，进而从艺术家个人的记忆
地图扩展为跨越时空的文化共同记忆。

J

Journey 旅程

1993年，刘野这张画在他的第一个个展上展出，展览叫《图与画（Bilder und Graphik）》，展出了他从1991年到1993年