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傅抱石 1904-1965 唐人詩意

Fu Baoshi Poetic Imange of the Dang Dynasty

立軸 設色紙本 1963年作
hanging scroll; ink and color on paper
× cm. × in. 约 . 平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000

【題識】抱石寫唐人詩意。

【印文】傅、癸卯
【展覽】1.「大好河山—新金陵畫派代表人物作品展」，南京市規劃建設展覽館，2018年12月22日—25日。
2.「祖國頌·金陵名家作品展」，南京市文物公司、南京十竹齋，2019年11月8日—18日。

【出版】1.《祖國頌—金陵名家作品集》第5頁，南京文物公司、南京十竹齋，2019年10月。
2.《西泠藝叢》（2019年第7期，總第55期），第49頁，西泠印社出版社，2019年。

將詩的意境移入畫面，是自宋以來山水畫家最得意的創作路線。傅抱石在《壬午重慶畫展自序》一文中說自
己的創作來源有四：擷取自然、詩境入畫、歷史故實、臨摹古人。此作作於1963年，由題識可知是一件以「詩境
入畫」的作品。他認為，使名詩形象化，是非常有興味的工作，因此，他從上世紀三十年代開始便創作了大量的
詩意畫。

此幅《唐人詩意》從整體觀之，山體輪廓及樹木松石以破筆散鋒的「抱石皴」快速寫成，可謂極盡毛筆之所
能，利用筆尖、筆肚、筆根去勾勒、皴染，此皴法以氣取勢，磅礡多姿，並最終統一成整體，表現出山間蒼茫厚重
的特質，他的「大塊」結構中有層次、有脈絡，雖率意簡略，筆墨鬆散，卻有一種充盈的情緒回蕩在其中，構成傅
抱石獨特的肌理。

在佈局上，傅抱石先生將氣勢磅礡的山川與策杖登高的高士置於同一畫面中，山峰的峰頂伸出紙外，僅余方寸
空間以顯天隅一角，半山腰的浮雲進一步加深了觀者對「高」的理解。但隨著視線的下移，細心的人也許會發現，
隱約有二人出現亂石與青松之中。面對這巍峨的山峰，他們卻似乎悠然自得，神情中毫無畏高之色，似乎正在討論
眼前的風景。傅抱石先生雖未點明此幅《唐人詩意》的靈感來源，但古人在描寫山川時，往往寄託著對自然的崇敬
和對隱逸生活的嚮往。如李白的「高山安可仰，徒此揖清芬」，孟浩然的「北山白雲里，隱者自怡悅」。或許，傅
抱石先生在創作此作時想到的正是唐人詩歌中表現出的這份曠達，如此才能造就充盈於整幅畫面的自然與率性。