Page 56 - 明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

方园连珠印。语中道及「康熙甲午」（1714）和「雍正甲辰」（1724）事，又言得「雷

击梓木一片，乃命匠石以成斯珍」，实即清人仿伪「第捌号」潞王琴的制作。因知李廷
栋与三器的关系，缔结在康熙五十三年到雍正二年之间。

「飞瀑连珠」琴上较晚铭刻，计有两段。其一段紧靠轸池，刻行书琴铭：「制琴臞仙，
藏之李髯。名公巨手，斯爱斯传。有明迄今，既五百年。而我得之，能无夙缘。一弹再鼓。

其声泠然。曰中曰和，永矢勿谖。」署款「寿田氏铭于蓉城」。想因长期使用，轸池边

有伤损，近年重修，而略无顾及铭刻，凿刮去近半文字，今依原琴主旧录恢复如此。

另一段系行书题识，刻于池左，文曰：「此琴为臞仙所制，署曰中和，考谱臞仙，有明
宗室宁王也，旧为襄平李氏所藏。断纹犁然，扣之其声清越，因购得之。重加斧藻，盖

如获稀世之宝云。」署款「同治第一甲子长沙寿田陆长森识」。不知是否不满于龙池周
边全被占满，新刻不往琴背下部另寻去处，而选择直接盖去拙庵两印，再行施刻。

宋「飞龙」连珠式琴
陆长森旧藏 安徽省博物馆藏
由此两段铭刻可知，新一任琴主陆氏，名长森，字寿田，长沙人。得琴时间同治三年（1864），
「铭于蓉城」云者，因知此琴流徙到成都。陆长森与李廷栋同样名不著，而同样亦有他

琴旁证。是乃安徽博物院所藏「飞龙」连珠式琴，郑珉中先生早断为宋斫，见《记安徽、

山东所见的四张古琴》（《故宫博物院院刊》1999 年第 1 期）。该器圆龙池周边满刻琴铭。
跋语云：「……余游成都，薄值购获，狂喜屡日，因为铭以志其幸。同治元年岁在壬戌之秋，

」
长沙陆长森寿田氏跋并书。 下刻扁方章一，篆 「寿田」二字。此琴陆长森同治元年（1862）
购获，早「飞瀑连珠」两年，而同样得于成都，看来当时他在此地寓居有年。

据记录，「飞龙」琴池内左右，倒刻两行楷书腹款 「大□□□五年叶介福重斫□」。叶
介福系蜀地琴家，随张孔山习琴。故缺字部分，可以恢复，首六字必定「大清咸丰五年」

（1855）。因再早的道光五年（1825），还需上推三十年，显然不可能。

晚清以来的「蜀派」 以张孔山传承为***宗。张孔山又称张合修，同治《重修成都县志》
，
卷七「人物志·艺术」 ：

张合修，字孔山，别号半髯子。本成都人。中年束发于靑城山，晚岁居邑康公庙。善琴，

古音古节，能写出各操神情。士夫多师之，有半髯子琴谱行世。同治九年六月卒。

此条记录承章华英首先揭出。最要者，是记录有卒年。所谓「半髯子琴谱」，应就是光

绪二年（1876）刊刻的《天闻阁琴谱》， 因 《重修成都县志》修成于同治十二年（1873），「天

闻阁」可能还未定名。此谱编纂者唐彝铭，而技术方面的支持是张孔山，钱财方面的支
持则是叶介福。不过张孔山琴弟子众多，论及对后世的影响，及传承之久远，则独在「华