Page 46 - 明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴
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华阳顾氏递传明初「飞瀑连珠」
臞仙琴样连珠式琴
—概及明「宁衡益潞」王府斫琴
王风
北京大学中文系教授
一
明代朱氏皇族，琴风甚盛，且延续始终。至少一半皇帝，如永乐、宣德、正统、成化、弘治、
崇祯，均有亲自操缦的史料记录。嘉靖时徽藩所云「浙操徐门」和「江操刘门」，是从
元代延伸数代而来的两大琴族。过程中「徐门」之第五、六代惟谦、守真，系永乐、洪熙、
宣德琴师。其后天顺朝，从江南取惟谦弟、惟震之弟子张助，入宫授太监琴，进而有成化、
弘治朝之萧敬、戴义，又传黄献等，并于嘉靖时成《梧冈琴谱》。其后宫中琴虽与「徐门」
脱离关系，但仍有万历时御马监太监张进朝师事河南崔小桐，刊刻《玉梧琴谱》。郝宁、
王定安师事浙江沈音，刊刻《藏春坞琴谱》。直至崇祯时，所谓「绍兴琴派」的尹尔韬
还与皇帝有着琴上往还。
上崇下效，多如牛毛的王侯，附庸此风雅者自不会少。以「刘门」为例，虽然不为御用，
然其第二、三代仲礼、克诚，洪武时曾授朱元璋十二子湘王朱柏琴。第五代刘溥，成化
时授朱元璋十三子代王朱桂之分支山阴王朱仕堸琴。第六代刘文瑞，弘治初受聘永康侯
西席，或许授琴也是工作之一。此类事，可谓不一而足。
也因此，明代除类于唐宋制度的宫中制器，如存世宪宗、孝宗御制琴外，尚有一特殊琴
器门类，即各王府的斫琴，今所见多有。坊间盛言所谓「四王琴」，腾于众口，以为流
传绵远。实则此说起源甚晚，见于民国年间大琴学家杨时百《琴学丛书》卷八「琴话卷四」：
明宁、衡、益、潞四王皆能琴。潞琴最多，益次之，宁、衡最少。
实则明代藩王府，斫琴者应不在此数。如重庆三峡博物馆藏 「一天秋」仲尼式琴，腹款「万
历二年仲春，高唐王忠庵藏」，严晓星在《重庆中国三峡博物馆藏古琴「一天秋」款识小考》 杨时百《琴学丛书》卷八「琴话卷四」
