Page 39 - 明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

既然琴铭不便表现自己在琴乐上的造诣，朱权在研斫琴器时，便转将重心放在琴式上的

创新。然而琴的形制创新是非常专业的事情，普通的琴师不可能有成功的改制。从朱权「壁
间有琴 , 可以乐吾之志」的记述可以推测，精庐之中必然有前朝名琴的收藏。永乐十一年，

36 岁的朱权开始整理《太古遗音》，12 年后编辑成《神奇秘谱》。他是一位专业的演奏

家和研究学者，同时应该也是一位琴器收藏家，对于古代琴式了然于胸，使他具备了研
创宁王琴式能力。朱权的中和琴将传统连珠项腰处的第二个凹弧向琴体内收，将原有的

三个内收弧形珠转换为两个向外凸起的阳识弧形珠。琴头亦做圆弧处理，与琴项、琴腰

的线条相呼应。中和琴虽然长度只有 118.8 厘米，但肩宽却达到了 20 厘米，尾宽 14.6 厘米，
整体造型风格宽大厚重；同时琴体轮廓曲直变化丰富，项腰处做减薄处理，因此又不失

灵动与隽秀。中和琴「飞瀑连珠」的形制在传世历代琴器中独一无二。虽然琴名被隐藏

在龙池内，但是依然无法掩盖朱权在斫琴制器时的王者之气。

清末民初的琴学泰斗杨时百先生在其《琴学丛书》中讲到：

明宁、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益琴次之，宁衡最少。

此后，在古琴研究领域便有了「四王琴」的概念。从已知的传世明代藩王制琴来看，确

如杨时百所讲潞王琴传世数量最多，宁王琴和衡王琴最少。宁王琴少的一个重要原因，
可以追溯到他在《神奇秘谱序》中的记录：

奈何俗浇道漓，淳风斯竭，致使白丁之徒，负贩之辈，……一概用之，曾无忌惮，

乃使妖气侵淫，厌毁神物，斯琴之不祥，物质不幸，贵物贱用，道有不古者矣。

朱权认为琴是神物，不是为常人准备的，对琴器的弹奏者要求极为苛刻，制琴的数量

也必然是少数。因朱权制中和琴「飞瀑连珠」在明代时间最早，在琴坛影响力***，故
被誉为「四王琴」之首。

此外，在明代的封藩和社会政治管理制度下，宁王朱权制中和琴的行为深深影响了之后
明代皇帝和藩王的制琴风格，起到了示范和引领的作用：宪宗朱见深御制「洛象」琴，

取法变体凤势式；思宗朱由检御制变体仲尼式琴，潞王朱常淓制「中和」琴，变体列子式……
宁王朱权掀起了明代帝王创制新琴式的风潮，他的中和琴也由此被誉为明代第一宝琴。