Page 58 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

本作中，孙宗慰聚焦蒙藏人民雄浑豪放的舞姿和热闹非凡的欢庆场
面，其中大多数人物背对画面，不似传统人物程式般五官俱全，而
只突出画眼处一位神采飞扬的舞者，和让人目不暇接的民族衣饰。
因高原地形影响脸颊泛红的蒙藏人民，欢欣雀跃地摆动起宽大身子
和衣袍，欢乐的氛围不断感染着围观的同族人，也令那份喜悦直观
地传达给观者。

孙宗慰《蒙藏生活图之歌舞》1941年 纸本彩墨
从左至右为：
45×42 cm. 中国美术馆藏
孙宗慰《藏族服饰》布面油画 1941年 43×25 cm.
孙宗慰《藩女服饰》布面油画 1942年 44×25 cm.
孙宗慰《蒙族的服饰》布面油画 1943年 44×25 cm.
或许是藏地灿烂的阳光给了画家不同的感受，孙宗慰一改早期作品
的沉稳的色彩，转而运用明丽、清新的颜色，而且他甚至将色彩的
人物造型刻画方面，不难看出敦煌壁画
淡雅与艳丽共融在一画，令作品色彩节奏明快却不轻浮，浓郁却不
对孙宗慰艺术创作的直接影响，他仅用
突兀，展现了画家在色彩上敏锐的感觉力与控制力。每一处颜色的
几根准确、轻松的线条便将人物动态勾
运用都与其周围色调相协调，并与画面所表达的情感基调相统一，
勒得十分传神，画面中心歌舞者的动态
足见画家之匠心。那种松弛与单纯是西部风情留给作品最为清晰的
与旁观者的静态形成鲜明对比，一动一
印迹。他执着地、深入地研究物象的形和质，在穷尽物象特质的基
静，相得益彰。而扁平浑圆的笔触使人
础上，表现自己的独特感受。他以平视安详的态度, 选取当地人生
物结构更加饱满，突显了蒙藏人民的健
活的不同侧面, 重新加以整理, 将其情节化, 构成了一套完整的蒙藏
壮的体格；加入变形处理尝试的人物造
风情图卷。
型，增添了少数民族质朴的人文风情。 敦煌莫高窟千佛洞