Page 176 - 艺林藻鉴—古代书画

本幅画作的花盆不仅只有瓷器，还有蚌壳（图4.2），石头
（图4.3）以及青铜器（图4.4），青铜器圆口单耳簋，腹部绘几
何纹装饰，单耳为凤鸟形，“簋”原是古代中国用于盛放煮熟饭
食的器皿，现在作为鱼缸，使得原本笨重的青铜器有轻盈之感，
整幅作品也更加生动有趣。
图4.2 图4.3
本卷鹅卵石在图卷中的“玫瑰紫釉花盆”中的最为典型，
绘红、白通透明亮、多彩灵动的鹅卵石，其坚硬温润的质感与阴
阳的变化，华而不俗。与其绘制的《十二段水图卷》中“平沙水
石”一段，孙克弘画一浅滩中缀满多彩的鹅卵石，水面平静，鹅
卵石敷以淡彩，晶莹剔透，其刻绘及设色也与此极其近似。
《十二段水图卷》中的“鹅卵石”
孙克弘喜摹古画，故他的细笔花鸟有着宋画风范。本卷中以
青铜器作为鱼缸为圆口单耳“簋”，腹部绘几何纹装饰，单耳为
凤鸟形。“簋”原是古代中国用于盛放煮熟饭食的器皿，现在作
为鱼缸，凹凸不平雄浑古朴的复古纹样，红金鱼往来翕忽，形成
了鲜明的对比，使画面更显得艳丽夺目。在孙克弘一些画作中也
经常出现青铜古物，如台北故宫博物馆藏《太平春色图》、《写
生花卉蔬果图册》中有一开是以青铜器上有绘有铺首作为装饰，
内放置铜勺的器物，与本卷中出现的青铜簋鱼缸，安置兰花的玫
瑰紫釉花盆上的“铺首”几乎近似。明代的花鸟画中多见生活中
常见的物品，一方面是因为明代经济发展迅速，绘画成为商品开
始在市场上流通， 因此绘画作品的题材也更趋向于通俗； 而另
一方面的原因在于，画家对生活观察细致以及把绘画当作生活中
一部分，这打破了题材方面的束缚，使万物皆可入画，也更展现
图4.4 了画家作画的随意性。
明 孙克弘《写生花卉蔬果图册》（局部）
首都博物馆藏
“供石盆景入画”为主体创作的作品，流行于明代万历年
间，相对于历史赏石绘画或单独绘制花卉的作品，这是一种新颖
的尝试，是孙克弘细笔写意花鸟画与明末文人的居家日用，赏石
盆景文化等的完美结合，具“文人气”与“写意性”，以此卷盆
景特点细节美妙的呈现来探索古人游赏于物的细节，以彰显文人
超然物表，不落凡尘的风骨。无论是从图式上还是整套作品的技
法、立意上，显然已超出古典山水、花鸟画传统之外，其意义是
给后来者打开了一种新的绘画模式，丰富了中国古代传统绘画的
审美思维。