Page 174 - 艺林藻鉴—古代书画
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丽的蓝色乳光，又因釉中还原铜的呈色作用而现出红紫色，与天 阅了相关资料但没能找到类似，只有银锭式（图2.2）和方胜式
蓝色相映，宛若一片彩霞，所绘花盆的颜色从上到下由深至浅变 （图2.3）是作者有可能借鉴的形制，前者为中间窄，两边宽，
化，还运用了不同明度的紫色、蓝色，很好的展现出了玫瑰紫釉 亦称为束腰银锭式；后者花盆的造型形态是由两个正方菱形相交
的美丽绚烂。 而成的艺术形态，笔者认为作者可能在见过这两个形制后结合自
相较上文所描述的海棠式花盆(图1.1)以下器型都有所不同。 己的画面效果而创作出来画中器型，当然也有可能是作者直接进
第一件(图1.3)花盆口微撇，浅直腹，口沿处绘两道弦纹，其间以 行的艺术想象。
卷草纹为装饰，下承如意云头足。
第二件花盆（图1.4）同为敞口折沿，下承以如意云头足，
不同的是这一件为浅弧腹，口沿为四瓣海棠形，外壁近口沿处装
饰一周鼓钉。剩下三件均为圆口式。第三件(图1.5)为敛口，浅鼓
腹，承如意云头足，上腹近口沿处配以一周鼓钉装饰，整个器型
就像一面小鼓，生动可爱。 图2.1 图2.2 图2.3
第四件(图1.6)为敞口折沿，直弧腹，也以一周鼓钉作为装 总而言之，这幅画很好的体现了艺术创作与现实的结合。
饰，且这一件的器型与故宫博物院所藏的钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足 在青花发色上，作者所处的时代为明嘉靖十一年至明万历三十九
花盆托(图1.7)十分相似。此类造型亦被称为“洗”。经过学者与 年，嘉靖朝青花呈色细分主要有三种：1.黑蓝色（图2.4）。色调
传世绘画及文献等对比，其功能应为花盆托。传统观点认为是宋 深沉而灰暗，纹饰有晕散现象，类同于正德晚期。这种现象主要
徽宗时期为装点皇家园林“艮岳”而命禹州专门烧造的陈设器， 见于嘉靖前期，嘉靖晚期也时有出现。2.浅淡的蓝色（图2.5）。
故而被视为官方所设瓷窑产品，即今人所谓“官钧”。近年来， 这种色调嘉靖中期最为常见，至万历时越发浅淡，纹饰线条也更
有学者对陈设类钧瓷的属性及烧造年代产生质疑，提出“金代 加细密。3.浓重泛紫（图2.6）。其色如蓝宝石一样鲜亮，又似青
说”“元代说”、“元末明初说”、“明初说”等不同观点。这 金蓝般艳丽。而画中所绘的青花发色清丽淡雅，推测应类似于第
些问题的厘清，有待于进一步的考古发现和科学研究。 二类嘉靖中期青花。
图2.4 图2.5 图2.6
这两件白釉花盆也均为花口式花盆，花口式花盆类型十分
图1.3 图1.4 图1.5 丰富，有菱花式、葵花式、海棠式、菊瓣式以及梅花式等，器口
特征为用连弧线分成若干等分，它们的区别体现在口部线型的起
伏变化不同，通过将花卉的外形进行简化，把复杂的花型拟态抽
象为规则的单线图形，前一件为菱花式（图2.7），第二件（图
2.8）为海棠式花口。在釉色上均为白釉，但是第一幅所绘的白
釉更加纯正洁净，色泽柔润，有永乐甜白釉之感。甜白釉为明永
乐时期景德镇御窑厂创烧的白釉品种，其特点是白如凝脂，素若
积雪。之所以称“甜”，是因其洁白的釉色给人一种甜美之感。
图1.6 图1.7 又有人称其为“填白”，是指在此白瓷上可填彩绘画。第二幅的
这一件是整幅画里唯一的青花（图2.1），花盆拟双桃形，外壁 白釉色泽泛青，更像是卵白釉。卵白釉瓷是元代景德镇窑创烧的
也以桃叶作为装饰，盆内所种桃树的果和叶与之一一呼应，相映 一种白釉瓷的统称。其胎体一般比较厚重，釉呈失透状，色白微
成趣，艺术性和观赏性都体现的淋漓尽致。但在器型上，笔者查 泛青，恰似鸭蛋壳色泽，故称“卵白釉”。
