Page 173 - 艺林藻鉴—古代书画
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染，属其细笔花鸟画风，继黄筌精细富丽的画风。此卷对不同物 卉、器物写生而成的，而点缀于画中的七块供石正验证了孙克弘
品质感上的表现可谓十分精湛到位。如梅、兰、菖蒲，梅花花瓣 对石头的青睐有加。
用淡墨双钩，线条灵活多变，花朵或项或背，或开或合，姿态多
变，花蕊以浓墨点之，更显立体感。兰花为孙克弘最爱之物，
《佩文斋书画谱》中称：孙克弘“兰仿郑思肖”，如孙克弘现存
两幅兰竹长卷，均藏于故宫博物院中。这两幅长卷均是画墨兰为
主，墨竹次之。以画于万历乙酉年（1609）一卷为例，整卷分
为五段，每段墨兰或俯或仰，或迎风或挺立，姿态各异。而本卷
上墨兰，笔法精妙，将书法中撇捺之法应用于兰叶的画法中，使 明 孙克弘《写生花卉蔬果图册》（局部）
兰叶更具挺拔的张力。“菖蒲”被称为是花中四雅，另与竹子、 首都博物馆藏
菊花、梅花被称为是四君子。孙克弘曾绘有《画端阳景》以没骨 另外，《著色盆景花卉卷》每件盆景花盆的器型和釉色刻
法写菖蒲，另有《菖蒲图》一幅以仿古汝窑器物置菖蒲一丛。这 绘详尽，皆在历史上有迹可循，长卷所展绘第一幅图的花盆(图
与《著色盆景花卉卷》所绘制的菖蒲一样，皆劲健挺拔，长叶如 1.1)与现藏于故宫博物院的钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆较为相似(图
剑，笔势遒劲飘逸，更见文人高洁品性。 1.2)，器型上为敞口折沿，腹部上阔下敛，如意云头形足，虽都
为海棠式但瓣数不同，一般为双数，作者在此幅画中所绘瓣数为
11瓣，这可能是因为作者在绘画过程中不拘泥于具体的数目，却
并不影响画作的美观和形制的表达。
《兰竹卷》（局部）北京故宫博物院藏 《菖蒲图》
图中花卉之间画家画了七块供石，以“簋”形鱼缸左右两侧
器物上多孔的太湖石最为突出，石头体态柔中带骨，周身布满大
小不一的孔洞，显得空灵而又多变。太湖石被安于花盆中，盆中
绿草红叶丛生，使这块石头更显生机和野趣。石头用中锋勾勒轮
廓，加以皴法，突出石头凹凸有致的肌理质感，运用淡墨和浅赭 图1.1 图1.2
石色稍作晕染，色彩浅淡，以体现石头的清润。这与首都博物馆 下文所提及的四件盆景釉色同为玫瑰紫釉。玫瑰紫釉是宋代
所藏孙克弘《写生花卉蔬果图册》中一开绘制太湖石安置在哥窑 钧窑创烧的一种窑变釉。釉料中含有氧化铜、铁、钴、锰等呈色
洗中，内有茂密的丰草所运用的刻绘手法上十分相同。另一些供 元素，经1300℃左右高温烧制而成。呈色绚丽多彩，斑驳瑰丽，
石安放在了松树、芭蕉叶与卷尾贝壳器物中，有的石头形似如嶙 红、蓝、青、紫相映成辉。
峋的山峰，又如神仙矗立，骨骼清奇，嶙峋刚劲，即是其精湛画 据科学测试分析，该釉是由于在连续的玻璃相介质中悬浮
工的体现。这说明了这些物象定是孙克弘闲来无事拿了家中的花 着无数圆球状小颗粒，这些小颗粒能折射短波光，使釉面呈现美
