Page 175 - 艺林藻鉴—古代书画
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第三件（图2.4）瓷器上作者描绘出了很明显的开片。瓷器
开片，宋代的汝、官、哥窑都有这种产物，开片本为瓷器釉面的
一种自然开裂现象。开裂的原因有二：一是器物成型时坯泥沿一
定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙
烧后冷却时釉层收缩率大。后来人们掌握了开片的规律，开片即
被利用作为一种釉面装饰。隋代白瓷上的开片尚属自然开裂，还
未形成人为性的装饰，发展至后世也一直有在仿制这种纹饰。
第四件（图3.4）花盆最为特殊的地方在于腹部贴塑虎头铺
图2.7 图2.8
首，类似的纹饰可见于内蒙古博物馆所藏的元代钧窑螭耳瓶（图
以下所提及的四个花盆均为青釉，青釉是中国瓷器中著名 3.5）。以威猛刚强的兽首作腹饰，取其镇宅辟邪、延年益寿的
的传统颜色釉，所谓“青釉”，其颜色并不单纯指纯粹的青色， 功用，元代钧瓷处于一个大胆创新、敢于突破，无所顾忌的时
而是泛指月白、天青、粉青、梅子青、豆青这些颜色中也泛出 代，打破了“九五之尊、钧不过尺”的皇家御规；装饰技法以贴
一点青绿的颜色。古人往往将青、绿、蓝三种颜色统称为“青 花、刻花、透雕、浮雕等方式进行，改新了“清纯流畅，无欲而
色”，这种理论在诗词著作中皆能找到依据，例如许之衡的《饮 刚”的思维方式，在审美上以粗犷豪放的风格见长，极具有马背
流斋说瓷》中就有提到过：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青 上民族的鲜明个性。
括之。”综观我国几千年来的陶瓷发展史，青瓷烧制的时间最为 后面这件钧窑玫瑰紫釉花盆（图3.6）也是采用了铺首作为
悠久且经久不衰。虽说在唐宋时期，各种釉色的瓷器相继出现又 装饰，但其口沿的形状似麻绳，笔者未能找到和其相似的瓷器，
缤纷绚丽，但青瓷却未因此而没落，反而在宋代还大放光彩。民 所以推测是作者的艺术创作。
间学术界对青瓷釉色主体选择的解释大致集中在“仿玉”说这一
块，认为百姓颇爱青瓷釉是因为对玉文化的崇拜，也有一种说法
是说青瓷的青色是对天的颜色的模仿，象征着人们对“天”的追
求和崇拜。无论哪一种说法，都体现了人们对美好事物的向往。
（图3.1、图3.2、图3.3、图3.4）
图3.5 图3.6
画中缠枝花卉单耳罐（图4.1）的釉色类似于磁州窑的白地
黑花，磁州窑系特有的品种之一。其工艺过程是在成型的坯胎上
敷一层洁白的化妆土，然后用毛笔蘸一种含铁量较低的褐铁矿石
料在白色的化妆土上绘画，其上再罩一层薄而透明的玻璃釉，入
图3.1 图3.2 窑经高温烧成。纹饰题材多来自民间生活，黑白色彩形成强烈的
对比，具有醇厚的乡土气息。
图3.3 图3.4
图4.1
