Page 64 - 饕餮——中国古代重要书画专场

1211 牟仲甫 （宋） 猿戏图
MOU ZHONGFU APE PLAYING
镜芯 绢本设色
D: 24 cm.
RMB: 300,000-500,000

人觉得它似乎像荡秋千般，随时可能会摆向画面之外。挂在树上的那
只，回头与气定神闲的一只相望，仿佛有种调皮含笑又殷殷关切的神
情。画家在捕捉动态的片刻之际，也没有忽略去刻画黑猿近乎于人的
情感互动。从艺术呈现的层面来看，《枇杷猿戏图》里各个物象的质
感表现都很精细。黑猿身上毛茸茸的外表，让人很想触摸；枇杷树干
虬结扭曲、粗糙苍老；枝条却又柔韧可屈，树叶则斑驳点点，无不体
现出宋代画家对自然的观察入微，写实功力深厚。一株枇杷（张大千
认为应该是槲树），根干扭曲，自右方横斜而出，又一枝自左上角盘
空窜出，再由右上悬垂下来。如此枝干，笔不相连，意却相牵，但觉
画外有画，这是本幅画家别出心裁的布置法，黑猿二只，一挂枝而
下，一据干而坐。挂树的一只，两手紧握，重心下垂，摇飏回荡，好
似小孩游玩秋千，一方面又回头观望。另一只黑猿，悠闲中凝神相
看，两相关注，情又相牵。将易元吉的《枇杷猿戏图》与牟仲甫的这
张《猿戏图》相较，两者在物像的造型上都极为准确，动静结合，抓
住了塑造对象的主要特征，且在具体的形象刻画上，都极为工致。

近代亦不乏猿画画家，如张大千。张大千是爱猿之人，曾画过多幅以
猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿
“牟仲甫”款
为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿曾入深
山百余里，观察猿的一举一动，“心传目击，悉着毫端”，大千当不
输于此，他经常豢养猿猴作伴，最多时曾有饲养十余只的记录，朝夕
相处，使他熟悉猿的各种习性。此作章法，是将黑猿置于一棵遒曲苍
劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝
偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官
刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉
渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以
浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒
脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓
长寿之意，堪为佳作。张大千出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写
为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。他爱猿性通灵，纵
使移家多次，仍有豢养，最多曾畜有十余头。他懂猿之生态习性，笔
下动物题材屡引入画，制作仅有的版画时，亦选其为题材之一。他自
谓技巧乃“取易元吉法”，仅请託古人之辞，实出自日常的观察、写
生，故能摄其真态，穷尽其趣致活泼的天性。
张大千《易元吉槲树双猿图》

牟仲甫，随州（今湖北省随县）人，宋代画家。善画猿獐猴鹿，画鸡亦有意趣。

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