Page 63 - 饕餮——中国古代重要书画专场

牟仲甫（宋） 猿戏图

MOU ZHONGFU APE PLAYING

天津美术学院教授 刘金库

牟仲甫，宋代画家，随州（今湖北随县）人。画猿獐猴鹿与易元吉相似。画鸡尤有意趣。事迹见于
《冯山太师集》、《画史会要》、《图绘宝鉴》等，惜多有遗失。今天可知的是牟仲甫，其生在南宋
时期，准确生卒年不详，历史文献也无记载，史载其擅画动物鸟兽，尤其画鸡、猿、獐、猴、鹿别有
意趣。可与北宋另一位擅长画动物的画家易元吉相媲美。

猿和猴，本属同类，形象却略有差别，且在古人那里所代表的含义更是有所不同，元代戴良在颜辉
《百猿图》题跋，表明“厌猴之暴，而慕猿之仁也。”这些文献，视猿为仁者君子，而贬猴为无礼、
小人，甚至虫沙之徒。
《猿戏图》描绘了深秋季节的深山野林中，三只猿猴攀援栖于树枝上嬉戏的情景。其中两猿望向飞鹤的
方向，另一猿定睛看向最下面一只白猿，形象生动可爱，欣喜之态刻画得形神兼备；点景中枯黄的树
叶，以及枯木，不仅打破了山石的呆板，而且渲染了秋天萧瑟的气氛，从而增添了画面的自然之趣。

作者运用极为工细的笔法，描绘猿的茸茸细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶。猿猴神情毕肖，
茸毛的绘制极为细致严谨，显示出作者深厚的功力，以及对于自然深入的观察。树叶用勾勒填色法，
色彩并未完全填满，显得自然随意；坡石用淡墨晕染，笔墨精湛，笔法精工巧丽。两只黑猿与一只
白猿，黑白色对比使画面更具动感，白色
的仙鹤在整幅画面中十分醒目。猿猴和景
物都集中在画面的右半边，造成整体上的
虚实对比，猿猴灵巧活泼的动态与老树的
枯干、枯叶亦形成鲜明对比，不但得物之
态，更尽物之情。画家臻至此境界，当然
非第一流高手莫属。两只黑猿，浑身毛绒
绒、黑黝黝，如可触摸，这归功画家用墨
的沉着，用笔的健劲，把猿身上的质感、
量感都表达出来。此外石头的坚硬，树干
的遒劲，树叶的转折，无不曲尽神态。
《猿戏图》的设色亦是精练之极，实为宋

《松枝群鹿图》 台湾故宫博物院藏

画中大幅无款的精品。

他的作品，在台湾故宫博物院收藏一幅《松枝群鹿图》
（见上图），画法高超，生动准确。与本幅作品有相同的
画法，但构图左右不同而已。本件作品倒是与易元吉《枇
杷猿戏图》极其相似，这与画史的记载相吻合。
在宋代亦有画猿猴著称的易元吉，如他的代表作之一《枇
杷猿戏图》（如右图）。画里的两只黑猿分据苍劲大树的
枝干上，一只稳定地蹲坐在粗壮的主干，另一只则攀附于
悬垂的枝丫，长臂高举，重心下降，配合垂坠的枝条，让
易元吉 《枇杷猿戏图》

牟仲甫 猿戏图 1211