Page 175 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

潘天寿 为谢海燕绘《渔鹰湖石图》

PAN TIANSHOU CORMORANTS AND LAKE STONE

潘天寿《鱼鹰湖石图》题到：“眼耽耽,心逐逐, 欲使潭底鱼无遗族,无遗族, 不知日后如何
能裹腹。海燕吾兄鉴可。”

此作上款人“海燕吾兄”，即谢海燕先生，谢海燕（1910～2001），原名益先，别名海
砚。揭阳榕城人。早年随乡贤谢式文学画，1929年毕业于上海中华艺术大学西洋画系；留
学日本，研修绘画和美术史。曾任《国画月刊》主编、上海美术专科学校教授兼教务主
任。新中国成立后，历任南京艺术学院教授兼美术系主任、副院长等职；曾任江苏省美协
副主席、顾问，江苏省工艺美术会及南京市工业美术协会名誉理事长，江苏省教委艺术教
育委员会顾问，及江苏省第二、三、五、六届人民代表等。著有《西洋美术史》《西洋名
画家评传》《古典名雕解说》《谢海燕中国画选集》等。擅长国画，以金鱼、睡莲名世。
刘海粟誉其作品“气势豪雄，别有玄旷之致”。可知二人在1944年之前就已有着深厚的友
谊。

《鱼鹰湖石图》的画面清新脱俗，亮丽而富有诗意。画之下部鱼鹰蹲在湖旁的大石上翘首
望前，右上一片水草。鱼鹰的目光凝视着远方湖水中的动静。画面中部是清淡平静的一片
湖面，而上下仅仅用了简单的数笔长线条来表达出宁静的画意。画幅的上部用了极爽朗的
粗线条勾出一巨型盘石，底部又有一片水草和一组散开的大小石块。使构图呈现疏密、聚
散、开合的变化，而相映成趣。
潘老的画功力深厚，他的布局和用笔都从大处、远处立意，追求新奇而一反前人萎靡纤弱
的风气，来达到“强其骨”“一味霸悍”的意境。他的构图奇险、格局宏恢、大气磅礡。
通观全幅画面均以浓墨焦墨枯笔为主，刚健潇洒，所用中锋长线条每一笔都明快沉稳、回
味无穷。而且我们可以在画中很明显地看到潘老是以自已金石篆刻之深厚功力而将之融入
到运笔及用墨之中。在用色方面全幅作品仅用了淡赭和花青，基本上都是用水墨表达为
主，而以墨分五色来渲染出丰富的层次感。特别是鱼鹰的背部全是浓墨和焦墨，又用枯笔
擦出些许留白之处，使鱼鹰的背部微微向上突出，增加了刚健之力。鱼鹰的嘴和双爪也仅
仅用了淡淡的花青，加强了质感和力度。

潘老的书法也很有自已的个性和特色，他的书法和绘画一样都具有很深厚的传统功力，自
幼习字，得力和吸收了历代大书家的精髓，真草隶篆四体皆精。我们看到他众多的传世绘
画和书法作品中，特别是他的行草书很有自已独特的精神面貌。此作题字书风雄奇奔放、
成竹在胸、挥洒纵横、气势磅礡、独步一时。而且在章法和怖局方面错落有致、疏密相
映，字和字之间的聚散收敛、虚实互动，真如名曲之演奏、余音绕梁、回味无穷。

《鱼鹰湖石图》是赠给老友兼同事的力作，所以在题款方面自然选择了潘老最擅长的行草
书。细观之通篇一气所成，字字有灵动和跳跃之感，却又稳健如铁，所谓书为心声，表达
的是对老友的一片真情，记录了两位近代艺术家之间的不朽友情。