Page 171 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

石鲁是20世纪中国书画领域的革新家，他早年学习中国传统绘画，进入创作期以后，特别
是上世纪60年代以后，一方面在以叙事、抒情、象征手法结合的历史画中取得了突破，另
一方面以一批新山水画成为“长安画派”最有影响力的画家。

由此来看这幅《藏族少女》，画面不仅具有强烈的主观表现性，而且以强力提按的用笔和
激烈抒情的品格，表现了其高超的绘画技艺。

“一手伸向传统，一手伸向生活”是长安画派的创作原则，石鲁是使这一原则深入笔墨的
关键人物之一。也正是这一原则的运用，使其作品具有强烈的主观表现性，也使他的书画
由传统形态向现代形态转变。此幅《藏族少女》在内质上即为石鲁此种精神的表达。在此
幅中，石鲁把舞动少女的长裙都设计为半坡彩陶的粗犷而不失灵动的纹样，显然暗寓了对
古代传统文明的向往之心；画面右上角的彩陶便是确证。而实际上这种节日般的舞蹈，恰
恰是一种传统文化在当今的存在和发展范式。

盲从传统绝不是石鲁的目的。因此，在作品中少女的姿态、位置和上衣的折痕上，石鲁又
运用了纯粹新的、完全属于他个人的艺术语言。出入传统而独成一家，他无愧为近现代杰
出的艺术大师。
石鲁是一个思想型、参与型、灵感爆发型的艺术家，其绘画作品均发自内心的呐喊。在石
鲁看来，真理高于艺术、行动高于文墨、内容高于形式。正因为如此，青年石鲁才叛离了
书香豪门，奔赴了延安革命根据地。

石鲁的这幅作品，寥寥数笔，一个形象饱满、精气神毕现的藏族少女形象便跃然纸上。姿
态是通过少女的端庄神态来传达其精神内涵的。所以石鲁删繁就简、取其大要，在五官、
装饰上以墨线简单勾勒出藏族少女的大致形象特征。画家用笔轻重缓急，交替自如，使线
条产生藕断丝连之感，连绵蜿蜒的线条烘托了少女端坐时的娉婷袅娜，令人心旷神怡。

石鲁作人物画强调力感，不是靠运笔的直、拙、重、涩，而是靠前人不曾尝试的高强度地
抖动、提按和转侧完成。《藏族少女》在笔墨语言上不求精细和豪放并用，旋转波动的线
条表现质感是这幅作品的灵魂，画家用连续急速的弧线笔触准确地勾画出了藏族少女的装
束，惟妙惟肖。正如石鲁自己所说：“有的人特点在眉目，有人在嘴，有人在脸形或整
体。要抓美点，加强一面，就要削弱另一面。记不得的东西，就是最不重要的东西。动愈
速，神愈真，要记其神”。《藏族少女》充分诠释了石鲁“以神写形”的艺术主张。由此
可见，石鲁对生活的深入观察和思考，捕捉人物灵魂的高超能力，令人叹为观止。

参考：出版于1990年《石鲁画集》 参考：出版于《石鲁画集》
p141，中国嘉德2011秋拍石鲁 p176，佳士得2018春拍石
《华岳苍龙岭》RMB 9,200,000 鲁作品RMB 7,876,400