Page 172 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

潘天寿既深悟中国画计白当黑的虚实辩证之道，又自觉或不自觉地神契西画的形式构成意识，他将两者水乳交融地弥
纶一体。其画面构图多大开大合，形成了一种疏密聚散对比强烈的空间形式，从而产生出雄奇壮阔的审美效果。吴茀
之指出：潘天寿在构图上能制造出出奇制胜的感觉，而这是其他画家远不能及的。”在具体实践上，潘天寿不但强调
画面因素的对立统一关系，而且突出画面四边四角的处理，他认为：画事之布置，须注意画面内之安排，有主客，有
配合，有虚实，有疏密，有高低上下，有纵横曲折，然尤须注意于画之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承
接，自然得气趣于画外矣。

潘天寿《蟋蟀瓜果图》是1963年所作，用极简笔墨画出柿子，蟋蟀，蘑菇，樱桃，浓淡相间，在创作中，潘天寿将物
象尽可能地往下放，而将大片留白安置于画面中心，从而形成一种强烈的疏密虚实的对比关系，强化了画面的奇险阔
大之势。出于对奇险的自觉追求，潘天寿还往往通过方形体块的运用、变实为虚、倾侧动势、倚斜撑持、重心偏移、
平面分割、骨架组合、气脉开合以及取舍、宾主、对比、呼应、交叉、参差、题款、钤印等多种方式经营构图，从而
造成”险象环生”的画面效果，增强了视觉冲击力。

潘天寿的图式构成促进了中国画现代审美意识的生成与发展，强化了中国画的现代品格。在笔墨上，潘天寿追求气势
和力量，他以强其骨的美学主张和创作实践而独树一帜，他说：吾国绘画，以笔线为间架，故以线为骨。骨须有骨
气；骨气者，骨之质也，以此为表达对象内在生活力之基础也。”中国画自古便有以线立骨的传统，潘天寿继承并强
化了这一传统，但他又指出：古人用笔，力能扛鼎，言其气之沉着也，而非笨重与粗悍也。可以看出，潘天寿在笔墨
上追求沉着稳健之气，其驰毫骤墨，犹如怒猊抉石，渴骥奔泉，气势酣畅磅礴，线条劲健犷悍，仿佛诉说着心灵深处
的倔强独立。

0625
潘天寿 （1897-1971） 清供秋虫

PAN TIANSHOU ELEGANT OFFERINGS AND AUTUMN INSECTS
立轴 纸本设色
1963年作

44.5×36 cm 约1.4平尺
RMB: 300,000-500,000

【款识】宫川吾夫先生鉴可，六三年初秋寿者画。
【钤印】阿寿（朱文）、阿寿（白文）、潘天寿（白文）【参考《中国现当
代书画名家印款》第490页印章相符】
【说明】宫川吾夫上款。

【作者简介】潘天寿，现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿
寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能 本幅钤印 《中国现当代书
书法、诗词、篆刻。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。 画名家印款》文
为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术 化艺术出版社，
科学院名誉院士。 第490页