Page 140 - 当代艺术夜场

当代艺术夜场 CONTEMPORARY ART EVENING SALE
319
高瑀 / GAO YU （b.1981）
为落选者干杯（双联）
CHEERS TO THE LOSERS (DIPTYCH)
2010 年
布面 油画裱于木板 oil on canvas mounted on woodboard
1
7
208×132.6 cm.×2 81 /8×52 /4 in×2
RMB: 1,200,000-1,800,000
USD: 166,700-250,000
瑀以卡通为主题，重新演绎了众多深入人心的形象，尤其以
高 “熊猫”最具标志性。在他看来，熊猫作为自然物种之一，被
赋予了太多社会意义。因此，他将熊猫温顺、可爱、憨厚的经典形象
进行反转，将其描绘成暴躁、易怒、疯狂的性格，成为其作品中鲜明
而典型的视觉符号。
至2006年，高瑀从早期的熊猫GG形象中剥离出两个新的形象：彼得
潘和达达，这是他所设计的一个文字游戏：“如果把panda（熊猫）
分开，它就可以被写成Peter Pan和Dada。从这两个词组中不难看
出，它们都是反正统世界，反成人秩序的代名词。”新形象的出现也
将高瑀带入了更广泛的视觉文化领域中，从晚清的点石斋画报、民国
时期的张光宇漫画乃至西方传统经典……他的作品也由此呈现出多重
的视觉寓意与文化内涵。创作于2010年的《为落选者干杯》便是此阶
段最重要的标志性创作，并作为旗帜性作品参加了2010年北京星空间
举办的“为落选者干杯—高瑀个展”，也由此引发了一场在政治、
文化、艺术等层面的反省与深思。
本作在图式上戏仿了印象派奠基人爱德华·马奈（Édouard Manet）
的名作《草地上的午餐》。事实上，马奈在创作时，也在结构上借
鉴了乔尔乔内《田园合奏》，但他把乔的女神换成了裸体女模特，
并与衣冠楚楚的绅士组合在一起，展现了一种波西米亚式的放浪姿
态。1863年，时年30岁的马奈将《草地上的午餐》送展至官方沙龙
却遭遇拒绝，后来一群失意的落选者集合到一起，开启了“落选者的
Lot 319，“为落选者干杯！—高瑀个展”展览现场，2010年11月13日至12月20
日，星空间，北京
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
发表 / LITERATURE
《为落选者干杯》，星空间，北京，2010年，第75页至第84页
Cheers to the Losers!-Gao Yu Solo Exhibition, Star Gallery, Beijing, 2010，pp.75-84
展出 / EXHIBITED
“为落选者干杯！—高瑀个展”，2010年11月13日至12月20日，星空间，北京
Cheers to the Losers!-Gao Yu Solo Exhibition, 13 November-20 December
2010，Star Gallery, Beijing
沙龙”—一个被官方拒绝作
品的展览，由此催生了“印象
派”的出现，拉开了现代艺术
的帷幕。
2010年，同样快30岁的高瑀以明
亮的色彩、活泼的造型与夸张的
爱德华·马奈《草地上的午餐》1863 情态充满智慧地重新演绎了美术
年，208×264.5 cm.，布面 油画，奥
史经典。只是画风由古典变为卡
塞美术馆，巴黎
通，原画中的男男女女也被替换
成了高瑀的熊猫“三兄弟”。右侧的彼得潘身宽体胖，半仰卧于青草地
上，一手拿着酒瓶，一手指着左侧激动的熊猫GG，同为落选者，二人同
样失意，几杯苦艾酒下肚，豪情立时涌现，二人异口同声地说出的那句
“为落选者干杯”。而一旁的达达却无语凝噎，它的嘴巴被缝得严严实
实，只能将头却转向观众，默默苦笑。
从形象设计上，头戴白礼帽、身穿牛仔裤，酒不离手的达达最像高瑀
本人，令这幅画带上了一些个人况味。达达本就有“达达主义”之
意，是以空破有，用极端的虚无论来否定所有现存价值的激进派。但
在这幅画里，激进的达达也被封了口，不能附和，不能反驳，不能虚
无，甚至连喝醉逃避也做不到，很讽刺。
《为落选者干杯》的每一个人物都刻画惟妙惟肖，性格指向上也十分精
妙。在技法上，本作参考传统漆画的制作方法，填色、打磨、制底，层
层累积，最终达成了极其平整、细腻光洁的作品，同时它在视觉上又提
供了很多斑斓的细节，营造了一种脱落的斑驳，费心打造时间的质感。
高瑀用鲜明的个人风格和玩世不恭态度，揭示了一个年轻艺术家在成
熟和适应社会过程中的心态转变。被“选中”的人不一定都能走到最
后。就像《草地上的午餐》演绎的故事一样，或许最后，历史仍可能
为落选者干杯。