Page 143 - 当代艺术夜场

终命丧狼口。狼取得了绝对胜利，故事以悲剧警示当时的年
轻女性：不要半途停下脚步，警惕那些和蔼迷人的伪装，
因为“最甜的舌头往往带着最锐利的牙齿”。格林兄弟
版本的《小红帽》收录于1812年第一版《儿童与家庭童
话集》中，“小红帽”无视母亲忠告，偏离大道步入
森林。这一版本在前半部分与佩罗的相当一致，但
格林对结局作了调整：小红帽与祖母被猎人解救。
这样的改写出于当时读者审美，隐晦了阴暗的主 陈飞《星星堆满天，我还是只爱月圆 (双联)》
题，较老版本委婉许多。随着时间的推移故事有 2009年，布面 丙烯，240×380 cm.
中国嘉德，当代艺术夜场，2023年11月18日，Lot
了更多改编，后期亦出现“小红帽”自我觉醒 195，成交价 CNY 8,740,000
后持刀剖开狼的肚子，最终实现拯救他者并完
成自救的励志结局。

对《小红帽》的分析与解释在西方文学、哲学及心理学领域的层出不穷，不再赘述。当我
们回归艺术创作角度，这样的引用可以让艺术家实现在作品中挖掘象征意义，拓宽叙事结
构和心理深度。借永恒叙事，陈飞为作品注入多层含义，邀请观众重新观察自认为熟悉
的故事和原型人物，并以成人全新的视角探索蕴藏其中关于身份、权力、记忆和转变的
主题。可以说，陈飞创作的这一特点在极大程度上成为他的标签，使其作品变得难以替
代。在当代文化艺术对两性与欲望的描写已无限直白的当下，题材很难再成为作品被聚
焦的直接理由，所幸陈飞似乎从未为了描绘而描绘，他始终有某些仅属于他才会想到并
表达到的犀利观点和松弛态度，在这条道路上，无出其右。

尺幅达240x150cm的《荒山》中，森林毫无争议
地占据了最大面积画面，由翠绿欲滴转为几近于
黑的墨绿，与女孩的红色帽子相互映衬并彼此压
制。小红帽与狼，两位主人公由强而有力的树干
进行间隔，借势将画面叙事分为两个独立空间，
高更亦常在创作中使用这样的构图，以此为画面创
造人物冲突以及铺设情节转折。熟悉陈飞作品的观
者对小红帽的面孔不会陌生，来自于那一时期他常
用的女性主角脸庞，她所处的近景光明可爱，其后
的森林转向幽深，在狼的身后已经黑暗且难以分辨。
陈飞刻画的是小红帽与狼彼此四目交汇的时刻，一明
一暗，一完全暴露一捉摸不定。而当潜伏者被发现，
往往意味着潜伏的终结和伤害的开始。小红帽干净可爱 保罗·高更《绿色的基督》1889年，布
面 油画，93×73 cm.，比利时皇家美术
的白色鞋子上有一抹诡异的鲜红血液，就像一个隐晦的 博物馆，布鲁塞尔
象征，又仿佛是事先的透露。《荒山》的场面，是最后一刹的静态，所有的动势拉满，下一秒的
情节将在每一位观众的脑海上演。

陈飞以沉静将《荒山》中所有的意味压制于画面之下，毫无风吹草动的林间，小红帽与狼尚在僵持，
强弱对错暂且难以分辨的时刻，这是艺术家抛出的没有问号的提问。2010年时陈飞曾为所出版的《世界
电影反派人物志》作序，不妨借其文字一窥艺术家当时阶段的思考，他写道：“通常，一些电影中的人
生观和世界观会与我们现实生活中相反，比如一个杀手，在现实中无论他多么有魅力，都是我们社会所不
能接受的，而在电影中，他很有可能幻化成一个英雄，被观众敬仰”。