Page 58 - 骋怀——书画集珍

张大千《芭蕉仕女》局部 张大千《水月观音》局部 四川博物院藏

金粉点缀，每个图案都有熠熠生辉之感。尤为可贵者，繁复的花纹如一气呵成，既工细又不呆
板。这些鲜丽繁复的花纹、色彩又被大片泥金色背景统整在一起。整个画面金碧灿烂的色彩、
极尽精工的设计，不但衬托着美人的雍雅妍丽，更让观众也走入了唐代的辉煌。在绘画材料的
选择上，大千也无不精益求精。经过近八十年之后，画上的石青、石绿及朱砂、泥金，依然鲜
艳如新。

此幅的用色、造型固然高妙，而线条之优美更不
在话下。仕女衣袖上的线条既细腻又柔韧，有柔
情似水的圆润轻盈，然立领、衣摺、及群裾则处
处见铁线描的立体感，力道十足，丝丝入扣。连
那随意交叠的双手，都有我见犹怜的“表情”。
大千在临摹敦煌《晚唐十一面观音相》中，曾画
遍了各式各样的手势，曾说：“手的骨骼线条要
柔和顺畅，要像戏里的兰花指一样有表情。”本
幅仕女双手，不但其掌肉、指节、指甲笔笔有交 张大千所绘不同时代的敦煌观音手相
待，表现骨肉亭匀之姿，手势中似还有无限娇媚。

可见《芭蕉仕女》的确表现出了大千对敦煌技法的得心应手。但是，这种技法毕竟太耗费精力，
并不是每件作品都能这样精雕细琢。踏入五十年代，再未见画家以如此繁复手法处理者，由此便
可知此幅的贵重之处了。