Page 54 - 骋怀——书画集珍

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张大千 （1899-1983）
芭蕉仕女
立轴 设色纸本 1944年作
钤印：张大千、蜀客、摩登戒体
款识：水晶枕石坠鬟松，绿书屏围十二峰。虚费心情向春晚，西园日日落花风。甲申秋日，山居无俚，偶记唐人有锤金法，
因试为此。大千居士爰，上清借居。
说明：1.此作曾见于1940年代张大千画作旧照。
2.据《张大千：三千大千》载，本幅《芭蕉仕女》曾经香港歌星甄妮、著名导演杨凡递藏，可谓传承有绪。
出版：1.香港《大成》杂志105期封底内页，大成出版社，1982年。
2.《美术家（双月刊）》第29期，封底，美术家出版社，1982年12月。
3.《近代中国画选》封面、图4，香港集古斋-博雅艺术公司出版，1982年。
4.《当代美人画选》封套封面，P19，台湾艺术图书公司，1984年初版，1988年、1996年、2000年再版。
5.《张大千绘画鉴赏》P141，中国轻工业出版社，2009年。
6.《张大千：三千大千》P39-40，台湾艺术图书公司，2014年。
著录：《张大千全传》李永翘P251-252，花城出版社，1998年。

66×43.5 cm. 约2.6平尺
RMB:8,000,000-10,000,000

张大千对敦煌艺术的深刻认识，可从《谈敦煌壁画》一文加以了解，文中先生将敦煌壁画对中国画坛的影响
总结为十条：
第一是佛像、人像画的抬头。敦煌佛像、人像画被发现以后，人物画的本来价值恢复，至少使其地位和山
水画并峙画坛。第二是线条的被重视。人物画的线条，尤其是要有刚劲的笔力，如果没有笔力，难以胜任。
第三是勾染方法的复古。敦煌壁画，他们以为这是垂之久远要经若干千年的东西，因而对于设色绝不草率，
往往经过二三次以上的上色和复描，高手的作家经常是作决定性最后一描，有了这种勾染方法，所以才会产
生这敦煌崇高的艺术……
第五是把画坛苟简之风变为精密。敦煌壁画，处处皆极经意。从中可看到古人心思的周密、精神的圆到，且
对于艺术的真实，不惜工夫、不惜工本的态度，可以说有了敦煌壁画的精巧缜密，这才挽救了中国画坛苟简
的风气……第七是女人都变为健美。敦煌壁画中所画的女人，大半是丰腴的、健美的、高大的。敦煌壁画的
面世，一改画家笔下美人的纤弱，使美人健美起来……第十是西洋画不足以骇倒中国画坛。中国画和西洋画，
没有高下、是非、好坏之分，只是相继相代，去旧务新的办法。我们以为极新的，哪知便是极旧的，以为外
国人所独创的，哪知道就是中国古代几千年前所有。

此虽是大千总结的敦煌壁画对当时画坛的启示，实则也是先生今后创作的大方向，对其后半段的艺术生涯，
乃至泼墨泼彩的创造都产生了重要的影响。

出版著录封面